плэ́гэл (английский, "plagal") — музыкальный термин, означающий "плагальный (о каденции, ладе)".

Дословный перевод и смысл:

"plagal" — от ср.-лат. "plagalis", восходящего к греч. "πλάγιος" (косой, боковой).

Буквально plagal означает "косой" или "боковой".

Этот термин обозначает в гармонии: а) каденцию, в которой заключительное тоническое трезвучие предваряется субдоминантовым (IV-I); б) в средневековой теории — один из четырёх побочных (plagal) церковных ладов, производных от главных (автентических).

От "authentic" его отличает в ладах — иной амбитус и положение финалиса, а в каденциях — гармоническая последовательность (IV-I вместо V-I).

Применение в музыке:

plagal используется в англоязычной теории для классификации каденций (plagal cadence) и ладов (plagal mode). Плагальная каденция создаёт ощущение менее напряжённого, более "аминьного" завершения по сравнению с автентической и часто ассоциируется с церковной музыкой. Например, она часто звучит в конце гимнов на слово "Amen".

Нюансы и сравнения:

plagal cadence (IV-I) противопоставлена "authentic cadence" (V-I); plagal modes — "authentic modes". Термин описывает отношение производности в ладах и альтернативный путь завершения в гармонии.

Исторический контекст:

Разделение ладов на автентические и плагальные (plagal) было частью средневековой музыкальной теории, которая преподавалась и в эпоху барокко, хотя практика уже тяготела к мажоро-минорной тональности. Английские теоретики и композиторы барокко, такие как Генри Пёрселл (автор трактата "The Art of Descant"), были знакомы с этими понятиями. Плагальная каденция (plagal cadence) активно использовалась в английской церковной музыке того периода — антемах и одах. Конкретно, её "закрывающий", но менее драматичный по сравнению с автентической каденцией характер, хорошо подходил для торжественных и молитвенных завершений. В ту эпоху эта каденция была одним из стандартных гармонических клише.

Итог:

plagal — английский термин для обозначения плагальной каденции (IV-I) и побочных церковных ладов, понятие, которое сохраняло теоретическую и практическую актуальность в церковной музыке эпохи барокко.