пляга́ль (французский, "plagal") — музыкальный термин, означающий "плагальный (о каденции, ладе)".

Дословный перевод и смысл:

"plagal" — от ср.-лат. "plagalis", восходящего к греч. "πλάγιος" (косой, боковой).

Буквально plagal означает "косой" или "боковой".

Этот термин обозначает в гармонии: а) каденцию, в которой заключительное тоническое трезвучие предваряется субдоминантовым (IV-I); б) в средневековой теории — один из четырёх побочных (plagal) церковных ладов, производных от четырёх главных (автентических).

От "authentique" его отличает в ладах — иной амбитус и положение финалиса, а в каденциях — гармоническая последовательность (IV-I вместо V-I).

Применение в музыке:

plagal используется в теории для классификации каденций и ладов. Плагальная каденция (cadence plagale) создаёт ощущение менее решительного, более "аминьного" завершения по сравнению с автентической и часто встречается в церковной музыке. В анализе григорианского хорала указывается mode plagal (например, mode hypodorien).

Нюансы и сравнения:

plagal cadence (IV-I) противопоставлена "cadence authentique" (V-I); plagal modes — "modes authentiques". Термин описывает отношение, а не абсолютное качество.

Исторический контекст:

Разделение церковных ладов на автентические и плагальные (plagal) было разработано в эпоху Средневековья и оставалось важной частью музыкальной теории вплоть до эпохи барокко. Хотя к XVII-XVIII векам мажоро-минорная тональность уже вытеснила модальность, понятие plagal сохранилось для описания гармонических оборотов. Плагальная каденция (иногда называемая "церковной") широко использовалась в церковной музыке барокко, особенно в заключительных "Аминь" хоралов и мотетов. Композиторы, такие как Иоганн Себастьян Бах в своих хоральных обработках, часто завершали фразы plagal cadence для придания им торжественного, умиротворённого характера. Конкретно, в барочной гармонии эта каденция была одним из стандартных средств завершения, наряду с автентической.

Итог:

plagal — термин, обозначающий побочный (производный) лад в средневековой системе и гармоническую каденцию по схеме субдоминанта-тоника (IV-I), которая активно использовалась, особенно в сакральных жанрах, в музыке эпохи барокко.