фри́гиус (латинский, "Phrygius") — музыкальный термин, означающий "фригийский (ладовый)".

Дословный перевод и смысл:

"Phrygius" — прилагательное от "Phrygia" (Фригия, область в Малой Азии).

Буквально Phrygius означает "фригийский".

Этот термин обозначает один из древнегреческих и средневековых церковных ладов (modus), характеризующийся определённым интервальным составом и мелодическим характером, который в средневековой теории часто ассоциировался со страстностью, воинственностью или скорбью.

От "Doricus" (дорийский) или "Lydius" (лидийский) его отличает специфическое расположение тонов и полутонов, а также исторически приписываемые ему этические и эмоциональные свойства (этос).

Применение в музыке:

Phrygius — в теории григорианского хорала и музыки Возрождения обозначает третий (или первый в системе по Глареану) церковный лад, с финалисом на ми (E) и амбитусом от ре (D) до ре (D) октавой выше. Например, многие старинные хоральные мелодии, такие как "Vexilla Regis", написаны в ладу Phrygius.

Нюансы и сравнения:

modus Phrygius (фригийский лад) в средневековой системе отличается от более позднего "минора" наличием характерной малой секунды (полутона) между I и II ступенями, что придаёт ему особый "восточный" или "скорбный" колорит, а в практике барокко его следы сохранялись в модальных гармониях и мелодических оборотах, особенно в музыке на старинные тексты.

Исторический контекст:

Лад Phrygius, как часть системы восьми церковных ладов (октоиха), был унаследован европейской музыкальной теорией от античности через посредничество средневековых теоретиков (Боэций, Гвидо д'Ареццо). В эпоху барокко, несмотря на утверждение мажоро-минорной тональности, модальное мышление не исчезло полностью. Композиторы продолжали использовать церковные лады, особенно в духовной музыке, для придания ей архаичного, возвышенного или специфически окрашенного характера. Это проявлялось в творчестве таких композиторов, как Джакомо Кариссими в его мотетах или Генрих Шютц в "Страстях". Иоганн Себастьян Бах также мастерски использовал фригийский лад, например, в хорале "O Haupt voll Blut und Wunden" из "Страстей по Матфею", где он усиливает чувство скорби и жертвенности. Конкретно, в барочной музыке Phrygius мог использоваться для создания эффекта "старинности" (stile antico) или для драматической экспрессии, связанной с текстом. Специфика понимания лада в ту эпоху была двойственной: как теоретический пережиток прошлого и как живое выразительное средство.

Итог:

Phrygius — латинский термин для фригийского лада, который, являясь важной частью средневековой модальной системы, сохранял своё значение как выразительный и стилистический ресурс в духовной и драматической музыке композиторов эпохи барокко.