пэрфэ́кцио (латинский, "perfectio") — музыкальный термин, означающий "совершенство" — 1) термин мензуральной музыки, означающий трёхдольность; 2) в XII–XIII вв. длительность заключительной ноты.

Дословный перевод и смысл:

"perfectio" — от "perfectus" (совершенный, завершённый).

Буквально perfectio означает "совершенство", "завершение".

Этот термин обозначает:

1. в мензуральной ритмике XIII–XVI веков — совершенное, или большое деление (tempus perfectum), основанное на тройной, троичной доле, считавшейся символом божественного совершенства;
2. в более ранней нотации (modal notation) — длительность, приписываемая заключительной ноте ритмического модуса для завершения паттерна.

От "imperfectio" (несовершенство), означавшего двудольное деление, его отличает именно трёхдольность как идеальная, полная форма.

Применение в музыке:

perfectio — это теоретическое понятие и практическое указание в старинных нотах, определяющее метрическую организацию. Например, в партитуре может стоять обозначение "O" (круг), символизирующее tempus perfectum (совершенное трёхдольное время), где каждая brevis делится на три semibrevis.

Нюансы и сравнения:

perfectio как трёхдольность противопоставлялась "imperfectio" (двудольности) в иерархической мензуральной системе, где деление на три считалось первичным и совершенным, а на два — вторичным и несовершенным, что является обратным современному пониманию, где двудольность часто является базовой.

Исторический контекст:

Концепция perfectio как трёхдольного совершенства доминировала в музыкальной теории и практике эпохи Ars Antiqua и Ars Nova (XIII–XIV вв.), но её влияние и отголоски сохранялись и в эпоху Возрождения, непосредственно предшествовавшую барокко. Хотя к началу барокко мензуральная нотация уступила место тактовой системе, философская и эстетическая идея тройственности как совершенной формы продолжала оказывать влияние. Композиторы раннего барокко, особенно в духовной музыке, часто использовали трёхдольные размеры (3/2, 3/1) для передачи возвышенности, полноты и божественного триединства. Это проявлялось в крупных полифонических формах, таких как мотеты или мессы. Конкретно, в музыке такого композитора, как Орландо ди Лассо (на рубеже эпох), или в первых опытах в стиле stile antico у Монтеверди, можно увидеть наследие мензурального мышления. Специфика понимания perfectio в эпоху барокко трансформировалась: из конкретного термина мензуральной ритмики она превратилась в более общую эстетическую категорию, связанную с пропорцией, балансом и завершённостью музыкальной формы.

Итог:

perfectio — исторический термин мензуральной теории, обозначавший трёхдольное деление как символ совершенства, чьё эстетическое и теоретическое наследие косвенно повлияло на метрические предпочтения и представления о завершённой форме в музыке последующих эпох, включая раннее барокко.