пэ́фэкт (английский, "perfect") — музыкальный термин, означающий "чистый (интервал); совершенный (каданс)".

Дословный перевод и смысл:

"perfect" — от латинского "perfectus" (завершённый, совершенный).

Буквально perfect означает "совершенный", "безупречный", "завершённый".

Этот термин обозначает:

1. интервалы, которые считаются наиболее устойчивыми, консонантными и не имеющими мажорной или минорной разновидности (прима, октава, кварта, квинта);
2. завершённый, полный каданс, обычно от доминанты к тонике (perfect cadence).

От "major" (мажорный) или "minor" (минорный) интервал его отличает отсутствие качественной альтерации и особая акустическая устойчивость, а от "plagal cadence" (плагального каданса) — более сильное ощущение окончания и разрешения.

Применение в музыке:

perfect — в теории музыки используется для классификации интервалов и кадансов. Например, интервалы C–G (квинта) и C–C (октава) являются perfect, а последовательность аккордов V–I в конце фразы образует perfect cadence, создавая ощущение полного и окончательного завершения.

Нюансы и сравнения:

perfect interval, в отличие от diminished (уменьшенного) или augmented (увеличенного), обладает свойством инверсии в другой perfect интервал (например, perfect fifth инвертируется в perfect fourth), а perfect cadence, в отличие от interrupted (прерванного) или imperfect (несовершенного) каданса, даёт слушателю максимальное чувство окончательности и возвращения домой.

Исторический контекст:

Концепция "совершенных" (perfect) интервалов и кадансов является краеугольным камнем западной музыкальной теории, окончательно сформировавшейся в эпоху позднего Средневековья и Ренессанса. Однако именно в эпоху барокко, с утверждением мажоро-минорной тональности, понятие perfect cadence (полный аутентический каданс) стало центральным структурным и драматургическим элементом. Композиторы барокко использовали его для чёткого разграничения фраз, разделов и целых произведений. Это проявлялось в практике basso continuo, где кадансовые формулы были стандартизированы, и в полифонических произведениях, где кадансы отмечали окончание каждой имитационной секции. Теоретики барокко, такие как Иоганн Йозеф Фукс в "Gradus ad Parnassum", подробно описывали правила построения perfect cadences в строгом стиле. Конкретно, в музыке Иоганна Себастьяна Баха, Георга Фридриха Генделя или Антонио Вивальди perfect cadence был основным средством создания ощущения тональной иерархии и завершённости. Специфика понимания термина в ту эпоху была неразрывно связана с учением о гармонии и контрапункте, где "совершенство" означало акустическую завершённость и структурную ясность.

Итог:

perfect — фундаментальный теоретический термин, описывающий наиболее устойчивые интервалы и самый завершённый тип каданса, чья роль как основного организующего принципа тональной музыки была всесторонне разработана и применена в теории и практике эпохи барокко.