пэдалье́ра (итальянский, "pedaliera") — музыкальный термин, означающий "педальная клавиатура органа".

Дословный перевод и смысл:

"pedaliera" — от "pedale" (педаль) с суффиксом, обозначающим совокупность или устройство.

Буквально pedaliera означает "педальное устройство", "набор педалей".

Этот термин обозначает расположенную внизу органа клавиатуру из педальных клавиш (длинных деревянных планок), на которой играют ногами, управляя самыми низкими (педальными) регистрами инструмента.

От "tastiera" (ручная клавиатура, мануал) её отличает способ игры (ноги) и функциональное предназначение для ведения басовой линии и обеспечения гармонического фундамента.

Применение в музыке:

pedaliera — это неотъемлемый элемент органа, используемый для исполнения басового голоса в полифонических произведениях (фуги, токкаты), педальных соло, а также для поддержания длительных тонов (органных пунктов), создающих гармоническую и акустическую основу. Например, в фугах Баха тема часто проводится на pedaliera в заключительном разделе, придавая звучанию мощь и завершённость.

Нюансы и сравнения:

pedaliera, в отличие от педалей на других инструментах (например, сустейна на фортепиано), является полноценной клавиатурой для извлечения звуков определённой высоты, аналогичной ручным мануалам, но с иной техникой звукоизвлечения; её также не следует путать с "pedale del crescendo" (педалью крещендо), которая является регулятором динамики, а не звуковысотным контроллером.

Исторический контекст:

Развитие pedaliera как самостоятельной и важной части органа достигло расцвета в эпоху барокко, особенно в Италии и Германии. Итальянские органы эпохи барокко, созданные такими мастерами, как семья Антеньяти или Доменико Траери, часто имели относительно скромную по объёму, но технически совершенную pedaliera, предназначенную для чёткого ведения бассо континуо и исполнения contrapunto alla mente. Композиторы, такие как Джироламо Фрескобальди в своих "Fiori Musicali" и токкатах, виртуозно использовали pedaliera для проведения basso ostinato в пассакалиях и для усиления драматургических кульминаций. В Германии, где органная культура была не менее развита, Иоганн Себастьян Бах и Дитрих Букстехуде использовали pedaliera северогерманских органов для сложнейших полифонических построений, где педаль вела самостоятельный, равноценный голос. Конкретно, в барочной органной музыке pedaliera не была вспомогательным элементом, а выступала как равноправный участник полифонической ткани, способный к виртуозным пассажам. Специфика понимания термина в ту эпоху чётко отделяла pedaliera (звуковысотную педальную клавиатуру) от других педальных механизмов, таких как рычаги переключения регистров.

Итог:

pedaliera — педальная клавиатура органа, развившаяся в эпоху барокко в полноценный и часто виртуозный компонент инструмента, предназначенный для исполнения басовой линии и самостоятельных полифонических голосов ногами, что стало ключевой особенностью органной музыки того периода.