пэда́ле (итальянский, "pedale") — музыкальный термин, означающий "педаль, ножной механизм или приём игры".

Дословный перевод и смысл:

"pedale" — от латинского "pedalis" (ножной).

Буквально pedale означает "педаль", "ножной рычаг".

Этот термин обозначает устройство, управляемое ногой, для изменения звука (на клавишных, арфе, литаврах), либо сам звуковой эффект или гармонический приём, достигаемый с его помощью.

От термина "tasto" (клавиша) его отличает способ управления (нога, а не палец) и часто обобщающая, модифицирующая функция, а не извлечение конкретной высоты тона.

Применение в музыке:

pedale — в итальянской музыкальной нотации часто указывает на использование правой (демпферной) педали фортепиано, требуя связного, обогащённого обертонами звучания. Например, пометка "col pedale" предписывает использовать педаль для связывания гармоний, которые пальцами взять легато невозможно.

Нюансы и сравнения:

pedale в значении гармонического приёма ("точка педали", "органный пункт") отличается от простого выдержанного баса (basso tenuto) тем, что сохраняется неизменным при смене гармоний в верхних голосах, создавая диссонансное напряжение и ощущение статики, в то время как "pizzicato" для струнных или "staccato" являются приёмами артикуляции, не связанными с ножным управлением.

Исторический контекст:

Итальянский термин pedale, как и сам механизм, приобрёл важное значение в эпоху барокко с расцветом органной и клавесинной культуры. Итальянские органисты и композиторы, такие как Джироламо Фрескобальди, в своих "Fiori musicali" и токкатах демонстрировали виртуозное использование педальной клавиатуры (pedaliera) для проведения самостоятельных basso continuo или контрапунктических линий. Параллельно в оркестровой музыке развивался приём "pedale" как длительного выдержанного тона, часто в заключительных каденциях. Это проявлялось в concerti grossi Арканджело Корелли, где педальный тон в струнной группе создавал напряжение перед разрешением, и в операх Клаудио Монтеверди, где статичный бас подчёркивал драматические или молитвенные состояния. Конкретно, в барочных трио-сонатах партия basso continuo, исполняемая на органе или чембало, часто опиралась на педальные точки, особенно в медленных, экспрессивных частях. Специфика понимания pedale в ту эпоху была двойственной: как конкретная часть органа и как универсальный композиционный принцип (basso ostinato, passacaglia), служащий основой для вариационного развития.

Итог:

pedale — многозначный итальянский термин, охватывающий как ножной механизм инструмента, так и важнейший композиционный приём выдержанного тона, сформировавшийся и широко использовавшийся в практике итальянских композиторов эпохи барокко.