пэдл (английский, "pedal") — музыкальный термин, означающий "ножная педаль, управляющая звуком".

Дословный перевод и смысл:

"pedal" — от латинского "pedalis" (ножной).

Буквально pedal означает "педаль", "рычаг, управляемый ногой".

Этот термин обозначает устройство, приводимое в действие ногой, которое изменяет звучание инструмента (например, фортепиано, арфы, органа, литавр) или используется для создания специфических звуковых эффектов (в электрогитаре, синтезаторе).

От понятия "key" (клавиша) его отличает способ приведения в действие (нога, а не палец) и, как правило, более общая, модифицирующая функция, а не прямая генерация конкретной ноты.

Применение в музыке:

pedal — это исполнительский механизм, чья функция варьируется от инструмента к инструменту: на фортепиано это, прежде всего, правая педаль (sustain или damper pedal) для продления звука, на арфе — педали для изменения высоты струн, на литаврах — педаль для плавной смены строя во время игры. Например, в джазовой или рок-музыке гитарист использует педаль дисторшна для получения перегруженного, агрессивного тембра.

Нюансы и сравнения:

pedal в английском контексте, особенно в популярной и электронной музыке, чаще ассоциируется с отдельными эффект-педалями (stompboxes), которые создают конкретное звуковое искажение (дилей, реверберация, фэйзер), в то время как немецкое "Pedal" или итальянское "pedale" чаще указывают на встроенные механизмы акустических инструментов или гармонический приём "органного пункта".

Исторический контекст:

Развитие понятия pedal в английской музыке тесно связано с эволюцией инструментов, в особенности органа и клавишных, начиная с эпохи барокко. Английские органы эпохи барокко, созданные такими мастерами, как отец и сын Харрисы (Bernard Smith "Father" Smith и "Reni Harris"), имели развитую педальную клавиатуру, которая, однако, часто была более скромной по диапазону и возможностям по сравнению с континентальными образцами, но активно использовалась для поддержки хоральных гармоний. Композиторы английского барокко, такие как Генри Пёрселл в своих антемах, вёрджинельных сюитах и театральной музыке, мастерски применяли приём органного пункта (pedal point) как драматургический инструмент для создания напряжения и статики. Это проявлялось и в творчестве Георга Фридриха Генделя, долгое время работавшего в Англии, чьи ораториальные и органные концерты демонстрируют виртуозное использование педальной клавиатуры и педальных тонов в оркестре. Конкретно, в барочной английской музыке для вёрджинела педальный тон часто имитировался в левой руке (например, в граундах), создавая эффект остинатного баса. Специфика понимания термина в ту эпоху охватывала как физический механизм (педаль органа или литавр), так и абстрактный композиционный принцип выдержанного баса, что заложило основу для его последующего расширенного толкования.

Итог:

pedal — общий термин, охватывающий как ножные механизмы управления звуком на музыкальных инструментах, так и отдельные устройства для создания звуковых эффектов, чьи исторические истоки лежат в барочной практике игры на органе и использовании органного пункта как композиционной техники.