пэ́даль (немецкий, "Pedal") — музыкальный термин, означающий "ножная клавиша, педаль для управления звуком".

Дословный перевод и смысл:

"Pedal" — от латинского "pedalis" (ножной), через итальянское "pedale".

Буквально Pedal означает "педаль", "ножное устройство".

Этот термин обозначает механизм, управляемый ногой, который используется для изменения характера звука (на фортепиано, органе, арфе и др.), поддержки басовой линии (в гармонии) или создания фонового звукового пласта.

От термина "Klaviatur" (клавиатура) его отличает принцип управления (нога, а не рука) и функциональное назначение, связанное с устойчивостью, колористикой или басовым фундаментом.

Применение в музыке:

Pedal — это устройство, которое в зависимости от инструмента выполняет разные функции: на органе педали представляют собой полноценную клавиатуру для игры ногами, на фортепиано правая педаль (damper pedal) поднимает демпферы, позволяя струнам свободно вибрировать, а левая (una corda) смещает механику для тихого и мягкого звучания. Например, использование правой педали на фортепиано необходимо для связного исполнения легато и обогащения звука обертонами.

Нюансы и сравнения:

Pedal, в контексте гармонии ("педальный тон" или "органный пункт"), отличается от обычного басового голоса своей статичностью — он представляет собой выдержанный или повторяющийся тон, обычно в басу, поверх которого развивается гармоническое и мелодическое движение, создавая напряжение и устойчивость одновременно, что не характерно для подвижного basso continuo эпохи барокко.

Исторический контекст:

Концепция педали как исполнительского устройства и композиционного приёма имеет глубокие корни в эпоху барокко. Орган, король барочных инструментов, обладал развитой педальной клавиатурой (Pedal), использование которой было неотъемлемой частью исполнительского мастерства. Композиторы северогерманской органной школы, такие как Дитрих Букстехуде и Николас Брунс, виртуозно использовали педаль для проведения самостоятельных полифонических голосов в фугах и хоральных обработках. Параллельно в оркестровой и ансамблевой музыке развивался приём "органного пункта" (pedal point) как драматургический инструмент. Это проявлялось в произведениях Антонио Вивальди, где длительные выдержанные басы создавали напряжение перед каденцией, у Иоганна Себастьяна Баха в пассакалиях и фугах, где педальный тон служил фундаментом для сложнейшей полифонической конструкции, а также у Георга Фридриха Генделя в его грандиозных хоровых полотнах, таких как "Мессия", для достижения эффекта монументальности. Конкретно, в барочной музыке педаль (как устройство и как приём) была связана с идеей устойчивости, фундамента и божественной незыблемости, что отражалось как в духовной, так и в инструментальной музыке. Специфика понимания термина охватывала как физический механизм органа или клавикорда, так и абстрактный композиционно-гармонический принцип.

Итог:

Pedal — многозначный термин, обозначающий как ножное управляющее устройство на музыкальных инструментах, так и фундаментальный композиционный приём выдержанного тона, оба аспекта которых были критически важны для развития музыки, начиная с эпохи барокко.