павэнта́то (итальянский, "paventato") — музыкальный термин, означающий "исполняемый со страхом, трепетно".

Дословный перевод и смысл:

"paventato" — от глагола "paventare" (бояться, страшиться).

Буквально paventato означает "напуганный", "исполненный страха".

Этот термин обозначает характер исполнения, при котором музыка должна звучать робко, тревожно, с ощущением опасения или благоговейного страха.

От более общего термина "tremolo" (дрожащий) его отличает не физическое дрожание звука, а именно психологическая, эмоциональная окраска — выражение страха или трепета.

Применение в музыке:

paventato — это исполнительское указание, требующее от музыканта придать фразе или целому эпизоду характерную эмоциональную нюансировку: сдержанную динамику, возможно, лёгкую неровность ритма, осторожную артикуляцию. Например, внезапное piano на forte, исполненное paventato, создаст эффект испуга или отступления.

Нюансы и сравнения:

paventato, в отличие от agitato (взволнованно) или furioso (яростно), выражает не активное, а скорее пассивное, сковывающее чувство страха, что часто приводит к более сжатой, затаённой манере звукоизвлечения, в то время как con sordino (с сурдиной) может быть техническим средством для достижения похожего приглушённого тембра, но без обязательной эмоциональной составляющей paventato.

Исторический контекст:

Термин paventato, как и многие подобные эмоционально-изобразительные указания, вошёл в широкий обиход в эпоху барокко, когда музыкальная риторика стремилась к прямому выражению аффектов (affetti). Композиторы искали способы нотной фиксации конкретных эмоциональных состояний. Хотя ярче всего эта тенденция проявилась в оперной музыке и кантатах, где требовалось иллюстрировать текст, подобные указания встречались и в инструментальных сочинениях. Это проявлялось в работах таких композиторов, как Бьяджо Марини, в чьих "Affetti musicali" можно найти попытки зафиксировать различные настроения, или Иоганна Йозефа Фукса, в теоретических трудах которого обсуждались способы выражения аффектов в контрапункте. Конкретно, в вокальной музыbarокко пассажи, описывающие страх или трепет в тексте (например, в духовных сочинениях Генриха Шютца или Клаудио Монтеверди), могли снабжаться подобными словесными пометами или реализовывать этот аффект через резкие гармонические сдвиги и прерывистую мелодику. Специфика понимания paventato в ту эпоху была тесно связана с доктриной аффектов, где он соответствовал чётко распознаваемой эмоции, которую следовало донести до слушателя.

Итог:

paventato — выразительный ремарка эпохи барокко и последующих периодов, предписывающая исполнять музыку с характером робости, тревоги или благоговейного страха, делая акцент на эмоциональной нюансировке, а не на конкретной технике.