пассэ́ (французский, "passé") — музыкальный термин, означающий "проходящий".

Дословный перевод и смысл:

"passé" — причастие прошедшего времени от глагола "passer" ("проходить", "передавать", "проносить").

Буквально passé означает "прошедший", "пронёсшийся".

Как музыкальный термин, passé обозначает вспомогательный, проходящий звук, украшающий движение между основными ступенями мелодии, или, в балете, — ключевое подготовительное движение для перевода ноги из одного положения в другое.

От appoggiaturа (апподжиатуры) его отличает меньшая метрическая весомость и отсутствие диссонантного задержания, в то время как в хореографии от dégagé (отведённый) — обязательное проведение ноги через строго фиксированное положение cou-de-pied (у щиколотки).

Применение в музыке:

passé в музыкальной теории относится к неаккордовому звуку, который заполняет мелодический промежуток между двумя аккордовыми тонами на слабой доле или части доли, не создавая ощущения задержания. Например, в мелодической фигурации нисходящее движение с терции на тонику через секунду будет включать секунду как проходящий звук (note de passage).

Нюансы и сравнения:

passé (проходящий звук), в отличие от соседнего звука (cambiata, cambiata), обычно движется поступенно в одном направлении между двумя аккордовыми тонами, а по сравнению с вспомогательным звуком (note inférieure/supérieure) он соединяет разные гармонические ступени, а не возвращается к той же ноте. В балете passé, в отличие от développé (развёрнутого), является быстрым, собранным движением, а не медленным, плавным раскрытием ноги.

Исторический контекст:

Теория проходящих звуков (notes de passage) была детально разработана в трактатах по композиции и генерал-басу эпохи барокко, таких как труды Иоганна Йозефа Фукса ("Graduus ad Parnassum") или Жана-Филиппа Рамо. Композиторы использовали их для обогащения мелодической линии, соблюдая при этом строгие правила голосоведения в контрапункте. Конкретно, в барочной музыке проходящие звуки были одним из основных средств создания плавной, текучей мелодики в ариях, адажио и быстрых полифонических плетениях. Они понимались как способ "сгладить" движение между гармоническими опорами, добавив изящества и непрерывности, что соответствовало эстетическому идеалу связности (liaison) и хорошего вкуса в мелодическом письме.

Итог:

passé — теоретический и исполнительский термин, чья основная художественная цель в музыке — обогащать мелодическую линию плавными, неакцентными украшениями, а в балете — обеспечивать технически точный и эстетически выверенный переход ноги между основными позициями.