пассака́й (французский, "passacaille") — музыкальный термин, означающий "вариации на постоянно повторяющуюся басовую тему".

Дословный перевод и смысл:

"passacaille" — французская адаптация испанского "pasacalle", от "pasar" ("проходить") и "calle" ("улица").

Буквально passacaille означает "уличный проход".

Этот термин обозначает музыкальную форму и танец в медленном трёхдольном размере, построенные на непрерывном варьировании короткой басовой темы (basso ostinato).

От chaconne (шакона) в французской традиции его отличали некоторые стилистические и хореографические нюансы (passacaille считалась более медленной, торжественной и патетической), хотя композиторы (такие как Рамо) часто использовали эти термины как синонимы для обозначения больших вариационных эпизодов в операх-балетах.

Применение в музыке:

passacaille в французской музыке барокко — это крупномасштабная пьеса или раздел в опере, где басовая тема (часто из 4 или 8 тактов) служит основой для серии орнаментированных вариаций. Например, знаменитая "Passacaille" из оперы "Армида" Жана-Батиста Люлли представляет собой развёрнутый драматический эпизод, где тема ostinato повторяется десятки раз, обрастая всё более интенсивным оркестровым и гармоническим развитием.

Нюансы и сравнения:

passacaille, в отличие от air à danser (танцевальной арии), представляет собой гораздо более развитую и серьёзную форму с глубоким вариационным развитием, а по сравнению с другими вариационными формами на basso ostinato её отличает характерная французская орнаментика, риторическая патетика и часто связь со сценическим действием.

Исторический контекст:

Passacaille была чрезвычайно популярна во французской придворной музыке эпохи барокко, особенно в операх-балетах и трагедиях лирических. Помимо Люлли, её использовали Жан-Филипп Рамо (например, в "Галантных Индиях" и "Касторе и Поллуксе"), Андре Кампра и Марен Маре. Конкретно, эта форма применялась для кульминационных моментов — сцен волшебства, жертвоприношений, явлений богов или выражений великой скорби. Композиторы той эпохи понимали passacaille как идеальный инструмент для нагнетения драматического напряжения через гипнотическую повторяемость баса, на фоне которого разворачивалась сложная хореография и развивался аффект. Часто её трёхдольный размер и медленный темп связывались с величественным и скорбным сарабандообразным движением.

Итог:

passacaille — крупная вариационная форма французского барокко, чья основная художественная цель — создание гипнотического, драматически нарастающего и орнаментально богатого действия на основе басового ostinato, служащего фундаментом для сценического или чисто музыкального развития.