па анбуатэ́ (французский, "pas emboîté") — музыкальный термин, означающий "шаг с чередующимся подкладыванием ног".

Дословный перевод и смысл:

"pas" — существительное, означающее "шаг".

"emboîté" — причастие от глагола "emboîter", означающего "вставлять одну вещь в другую", "подгонять", "состыковывать".

Буквально pas emboîté означает "состыкованный шаг" или "шаг с вкладыванием".

Этот термин обозначает маленькие прыжки с одной ноги на другую, при которых свободная нога поочерёдно подводится и "вкладывается" в положение sur le cou-de-pied (у щиколотки) спереди или сзади опорной ноги, создавая эффект лёгких, отрывистых движений.

От pas de bourrée его отличает чёткая прыжковая, а не шаговая природа и акцент на поочерёдной смене ног в воздухе, в то время как от jeté (бросковый прыжок) — маленький размер, работа ноги у щиколотки и отсутствие броскового движения на 45° или 90°.

Применение в музыке:

pas emboîté является техническим па, которое требует от музыки лёгкого, отрывистого и очень чёткого ритма, обычно в размере 2/4. Каждому прыжку соответствует отдельная доля, что создаёт эффект ритмичной "дробности". Например, в балетном классе упражнения на pas emboîté часто исполняются под аккомпанемент, где каждая четвертная нота соответствует отдельному прыжку, подчёркивая его лёгкость и точность.

Нюансы и сравнения:

pas emboîté, в отличие от pas assemblé (собранный шаг), выполняется с продвижением в сторону или по кругу с постоянной сменой ног, а не со сбором ног вместе в один прыжок на месте, а по сравнению с pas ballonné (мягкий подпрыгивающий шаг) оно более отрывисто, сухо и имеет чёткую фиксацию ноги у щиколотки.

Исторический контекст:

Маленькие, отрывистые прыжковые шаги, подобные pas emboîté, использовались в характерных и комических танцах эпохи барокко, особенно в образах слуг, пастушков или комических персонажей. Композиторы французского барокко, такие как Жан-Филипп Рамо или Марен Маре, в своих сюитах и театральных произведениях часто писали музыку с острым, "пунктирным" ритмом и staccato, идеально подходящим для такой мелкой, энергичной работы ног. Конкретно, это проявлялось в коротких мотивах с акцентами на слабых долях, создающих эффект игривости и суеты. Хореографы той эпохи использовали подобные па для создания контраста с величественными, плавными движениями аристократических персонажей. Pas emboîté понималось как средство характеристики через движение, требующее от музыки особой ритмической остроты и живости.

Итог:

pas emboîté — мелкое, отрывистое прыжковое па, чья основная художественная цель в музыке — требовать предельно чёткого, сухого и лёгкого ритма, подчёркивающего точность и скорость поочерёдной работы ног.