па шассэ́ (французский, "pas chassé") — музыкальный термин, означающий "скользящий шаг с подбиванием".

Дословный перевод и смысл:

"pas" — существительное, означающее "шаг".

"chassé" — причастие от глагола "chasser", означающего "гнать", "преследовать".

Буквально pas chassé означает "преследуемый шаг" или "шаг-погоня".

Этот термин обозначает скользящее шаговое движение, при котором одна нога как бы "догоняет" и "подбивает" другую, заставляя её оторваться от пола для следующего шага или прыжка.

От glissade (скольжение) его отличает более энергичный, отчётливый характер и обязательное подведение ног вместе в воздухе, в то время как от pas de basque — прямое направление и отсутствие кругового движения рабочей ноги.

Применение в музыке:

pas chassé является основным переместительным движением в классическом и характерном танце, которое требует от музыки чёткого, часто акцентированного ритма, подчёркивающего фазу "подбивания" и слёта. Например, в вальсе серия pas chassé будет исполняться на три сильных счёта (раз-два-три), где на "раз" и "два" приходятся скользящие шаги, а на "три" — соединение ног.

Нюансы и сравнения:

pas chassé, в отличие от pas couru (бегущий шаг), представляет собой более широкое, скользящее, а не дробное движение, а по сравнению с sissonne (прыжок с двух ног на одну) оно является именно шагом с подскоком, а не прыжком с отталкиванием двумя ногами.

Исторический контекст:

Движение chassé имеет глубокие корни в народных и придворных танцах, но было формализовано и включено в академический словарь классического танца в эпоху французского барокко. Оно часто использовалось в быстрых, переместительных танцах, таких как гавот или менуэт в его более оживлённых вариантах. Композиторы, сочинявшие для придворных балетов и опер, такие как Жан-Батист Люлли и Жан-Филипп Рамо, писали музыку с ясной, часто пунктирной ритмикой, которая идеально подходила для чёткого исполнения chassé. Конкретно, это проявлялось в коротких, энергичных мотивах, подчёркивающих начало движения и момент соединения ног. Хореографы и теоретики, включая Пьера Рамо, описывали pas chassé как одно из основных движений для путешествия по сцене, связывая его с определёнными музыкальными длительностями. В ту эпоху этот шаг понимался как проявление аристократической ловкости, умения двигаться быстро и изящно, сохраняя осанку и контроль.

Итог:

pas chassé — фундаментальное танцевальное па, чья основная художественная цель в музыке — требовать чёткого, энергичного и метрически ясного ритмического сопровождения, акцентирующего фазу скольжения и динамичного соединения ног.