па (французский, "pas") — музыкальный термин, означающий "не", "шаг" (в зависимости от контекста).

Дословный перевод и смысл:

"pas" — отрицательная частица (в сочетании с "ne") или существительное, означающее "шаг".

Буквально pas означает "шаг" или (как частица) "не".

Как музыкальный термин, pas в отрицательной функции является компонентом составных указаний, а в прямом значении относится к танцевальной лексике, обозначая шаг или танец.

От non его отличает разговорный, а не литературный оттенок в отрицательной функции, а в значении "шага" — конкретная связь с хореографией, в то время как от mouvement (движение) — дискретность, отдельность действия.

Применение в музыке:

В отрицательной функции pas используется в редких составных указаниях (например, pas trop — не слишком). В основном, pas встречается в названиях танцев или балетной терминологии, обозначая конкретные шаги (pas de bourrée, pas de basque, pas seul) или целые танцевальные номера. Так, в балетной партитуре ремарка "Pas de deux" указывает на дуэтный танец.

Нюансы и сравнения:

pas (отрицание), в отличие от point (совсем не), является более мягким и обыденным отрицанием, а по сравнению с sans (без) оно функционирует как частица, а не как предлог. Pas (шаг), в отличие от danse (танец), обозначает элемент или комбинацию, а не целостную форму.

Исторический контекст:

Термин pas в его танцевальном значении был центральным для французской придворной и театральной музыки эпохи барокко. При дворе Людовика XIV танец был высоко кодифицированным искусством, и каждое pas имело строгое определение. Композиторы, такие как Жан-Батист Люлли, Жан-Филипп Рамо и Андре Кампра, сочиняли музыку, тесно связанную с конкретными pas, ритм и фразировка которых точно соответствовали хореографии Пьера Бошана и его последователей. Конкретно, это проявлялось в том, что музыкальная фраза (часто 4, 8 или 16 тактов) точно соответствовала завершённой последовательности pas. В балетах и оперных дивертисментах того времени названия вроде "Pas de trois des Tritons" или "Pas de deux" были стандартными. Композиторы той эпохи понимали pas как фундаментальную ритмико-пластическую единицу, на которой строилось всё музыкально-хореографическое представление, отражая идеал порядка, симметрии и изящной телесности.

Итог:

pas — контекстуальный термин, чья основная художественная цель в отрицательной функции — смягчить указание, а в танцевальной — обозначить базовую хореографическую и, следовательно, музыкально-ритмическую единицу в балете и придворном танце.