паро́диа (итальянский, "parodia") — музыкальный термин, означающий "пародия".

Дословный перевод и смысл:

"parodia" — от греческого "παρῳδία" (parōidía), что означает "пение наизнанку, контрапение".

Буквально parodia означает "пародия".

В музыке эпохи Возрождения и барокко этот термин обозначал не сатирическое подражание, а серьёзную технику композиции, при которой существующее полифоническое произведение (например, мотет или мадригал) бралось за основу для создания нового сочинения (чаще мессы) путём заимствования его тематического материала.

От простого заимствования (centonization) её отличает систематическое и структурное использование всего полифонического комплекса модели, включая мелодии, контрапункт и иногда даже текст.

Применение в музыке:

parodia была распространённой техникой в жанре мессы в XV-XVI веках. Композитор брал популярный мотет или светскую песню (chanson) и на его основе создавал новые части мессы (Kyrie, Gloria, Credo и т.д.), развивая и трансформируя заимствованные темы. Это демонстрировало мастерство композитора и создавало связь между светским и духовным.

Нюансы и сравнения:

parodia (в барочном смысле), в отличие от сатирической музыкальной пародии XIX-XX веков, была техникой почтения и творческого соревнования с моделью, а по сравнению с техникой cantus firmus (основной напев), где заимствовалась одна мелодия, она предполагала работу со всей многоголосной тканью.

Исторический контекст:

Техника parodia достигла своего расцвета в эпоху позднего Возрождения, но продолжала использоваться и в раннем барокко, особенно в церковной музыке. Конкретно, многие мессы композиторов эпохи барокко, особенно в католической традиции, всё ещё основывались на существующих моделях. Например, некоторые мессы И.С. Баха (такие как "Missa super 'Christ lag in Todesbanden'") являются яркими примерами parodia, где в основе лежит его же собственная кантата. Другие композиторы, такие как Генрих Шютц (в своих "Псалмах Давида") или Джованни Палестрина (чьё творчество относится к позднему Ренессансу, но влияние которого было огромно), также использовали эту технику. По мере развития барокко и утверждения концертирующего стиля техника parodia уступила место более свободным формам сочинения, но осталась важным историческим методом.

Итог:

parodia — в музыке Ренессанса и барокко: композиционная техника создания нового произведения (обычно мессы) путём систематического заимствования и переработки тематического материала из существующего полифонического сочинения.