параллелькви́нтэн (немецкий, "Parallelquinten") — музыкальный термин, означающий "параллельные квинты".

Дословный перевод и смысл:

"Parallel" — параллельный.

"Quinten" — квинты.

Буквально Parallelquinten означает "параллельные квинты".

Этот термин обозначает последовательное движение двух голосов в одном направлении, при котором интервал между ними остаётся квинтой (чистой, уменьшенной или увеличенной).

В теории строгого стиля и классической гармонии это явление считается грубейшей ошибкой голосоведения, наравне с параллельными октавами (Paralleloktaven).

От других параллельных интервалов (например, терций) его отличает именно "пустое", архаичное звучание и полное нарушение независимости голосов.

Применение в музыке:

Parallelquinten являются исключительно аналитическим понятием. Их обнаружение в учебных работах по гармонии или в анализе классических произведений указывает на нарушение фундаментальных правил. В музыке после XIX века, особенно в импрессионизме и современной музыке, запрет на параллельные квинты часто сознательно нарушается для создания особого, "пустого" или архаичного колорита (например, у Дебюсси).

Нюансы и сравнения:

В отличие от "versteckte Quinten" (скрытые квинты), которые возникают при скачкообразном движении, Parallelquinten образуются именно при плавном, поступенном движении. Они считаются более грубым нарушением, чем скрытые квинты. Параллельные кварты (ParallelquartEN) в строгом стиле не запрещались, так как кварта считалась диссонансом.

Исторический контекст:

Запрет на параллельные квинты (вместе с октавами) восходит к практике полифонии эпохи Ренессанса и был окончательно кодифицирован в теоретических трудах эпохи барокко. Конкретно, этот запрет был направлен против архаичного звучания средневекового органума, основанного именно на параллельных квинтах и октавах, и служил обеспечению ясности и самостоятельности каждого голоса в новой, более сложной полифонической ткани. Трактат Иоганна Йозефа Фукса "Gradus ad Parnassum" (1725) сделал это правило общеевропейской нормой для обучения контрапункту. Для барочного композитора, особенно в церковной и строго полифонической музыке, избегание Parallelquinten было неотъемлемой частью профессионального ремесла. Однако в некоторых народно-стилизованных или программных эпизодах (например, для изображения "варварского" или "пастушеского" звучания) композиторы могли сознательно использовать этот приём.

Итог:

Parallelquinten — технический терналог гармонии, обозначающий запрещённое в классических правилах голосоведения последовательное движение двух голосов в квинту, приводящее к слиянию их в одну архаичную звуковую линию и считающееся грубым нарушением независимости голосов.