паралле́ло (итальянский, "parallelo") — музыкальный термин, означающий "параллельный".

Дословный перевод и смысл:

"parallelo" — прилагательное, означающее "параллельный", "соответствующий".

Буквально parallelo означает "параллельный".

В итальянской музыкальной теории этот термин входит в состав понятий "tonalità parallela" (параллельная тональность) и "moto parallelo" (параллельное движение).

Он описывает отношение между мажорным и минорным ладами, имеющими одинаковые ключевые знаки (например, Do maggiore e La minore), а также одновременное движение двух голосов, сохраняющих один и тот же интервал.

От "omologo" (аналогичный) или "relativo" (родственный) его отличает именно техническое значение в теории гармонии и контрапункта.

Применение в музыке:

parallelo является основополагающим понятием в изучении гармонии. Параллельные тональности используются для модуляций внутри произведения. Параллельное движение, особенно терциями и секстами (moto parallelo in terze, in seste), составляет основу аккордовой фактуры и сопровождения. В анализе музыкальных произведений отмечаются случаи параллельного голосоведения.

Нюансы и сравнения:

В отличие от "moto contrario" (противодвижение), при котором голоса движутся в противоположных направлениях, moto parallelo подразумевает движение в одном направлении. "Quinte parallele" (параллельные квинты) и "ottave parallele" (параллельные октавы) в классической гармонии считаются грубой ошибкой, так как нарушают независимость голосов.

Исторический контекст:

Правила, регулирующие параллельное движение голосов, особенно запрет на параллельные квинты и октавы, были систематизированы в эпоху барокко в рамках учения о строгом контрапункте (contrappunto osservato), которое базировалось на практике композиторов Ренессанса. Итальянские теоретики, такие как Джозеффо Дзарлино в своих "Istitutioni harmoniche" (1558), заложили основы, которые были развиты в барочных трактатах. Знаменитый учебник "Gradus ad Parnassum" (1725) Иоганна Йозефа Фукса, написанный на латыни, стал каноническим для изучения контрапункта во всей Европе, включая Италию. Для итальянского композитора эпохи барокко, будь то автор церковной музыки или оперы, владение этими правилами было признаком мастерства. В то же время, свободное использование параллельных терций и секст характеризовало более легкий, гомофонный стиль.

Итог:

parallelo — теоретический термин, обозначающий либо отношение между мажорной и минорной тональностями с общими ключевыми знаками, либо движение голосов с сохранением интервала, регулируемое строгими правилами контрапункта, сформировавшимися в эпоху барокко.