пэрэ́лел (английский, "parallel") — музыкальный термин, означающий "параллельный".

Дословный перевод и смысл:

"parallel" — прилагательное, означающее "параллельный", "соответствующий".

Буквально parallel означает "параллельный".

В музыкальной теории этот термин входит в состав ключевых понятий: "parallel keys" (параллельные тональности) и "parallel motion" (параллельное движение).

Он описывает отношение между мажорной и минорной тональностями, имеющими одинаковые ключевые знаки (например, C-dur и a-moll), или движение двух или более голосов, при котором интервал между ними остаётся постоянным (например, параллельные терции).

От "relative" (родственный), который является синонимом для параллельных тональностей, его отличает лишь языковое употребление; в американской системе чаще используется "parallel keys", в британской — "relative keys".

Применение в музыке:

parallel является фундаментальным понятием в гармонии и контрапункте. Параллельные тональности часто используются для модуляции и создания ладового контраста. Параллельное движение, особенно терциями и секстами, — основа аккордовой фактуры и сопровождения. В анализе указывается на параллелизмы в голосоведении.

Нюансы и сравнения:

В отличие от "contrary motion" (противодвижение), где голоса движутся в противоположных направлениях, "parallel motion" предполагает движение в одном направлении с сохранением интервала. "Parallel fifths" (параллельные квинты) и "parallel octaves" (параллельные октавы) традиционно считаются грубыми ошибками в академическом голосоведении, так как нарушают независимость голосов.

Исторический контекст:

Практика параллельного движения голосов (особенно в квартах, квинтах и октавах) лежала в основе раннего органума — первой формы европейской полифонии в эпоху Средневековья. К эпохе барокко, с развитием тональности и правил строгого контрапункта, отношение к параллелям радикально изменилось: параллельные квинты и октавы стали строжайше запрещены как примитивные и разрушающие самостоятельность голосов, в то время как параллельные терции и сексты стали основой нового, гомофонно-гармонического склада. Теоретики барокко, такие как Иоганн Йозеф Фукс, чей труд "Gradus ad Parnassum" (1725) был переведён на многие языки, систематизировали эти правила. Для барочного композитора умение избегать запрещённых параллелей и мастерски использовать разрешённые было признаком профессионализма.

Итог:

parallel — теоретический термин, обозначающий либо родство тональностей с общими ключевыми знаками, либо движение голосов с сохранением интервала, что является краеугольным камнем гармонического мышления и предметом строгих правил голосоведения.