паралле́ль (немецкий, "Parallel") — музыкальный термин, означающий "параллельный".

Дословный перевод и смысл:

"Parallel" — прилагательное, означающее "параллельный", "идущий рядом".

Буквально Parallel означает "параллельный".

В музыкальной теории этот термин чаще всего встречается в составе понятий "Paralleltonart" (параллельная тональность) и "parallele Führung" (параллельное движение).

Он описывает отношение между двумя тональностями, имеющими одинаковый ключевой знак, но разный лад (например, До мажор и ля минор), или движение двух голосов интервалами, сохраняющими одинаковую величину (например, параллельными терциями или секстами).

От "gleichnamig" (одноимённый, например, До мажор — до минор) его отличает именно совпадение ключевых знаков, а не тоники.

Применение в музыке:

Parallel является ключевым понятием в гармонии и контрапункте. Параллельные тональности (Paralleltonarten) часто используются для контраста внутри произведения (например, переход из мажора в параллельный минор). Параллельное движение голосов (parallele Terzen, Sexten) — основа многих текстур, от бытового музицирования до сложной полифонии, создающая ощущение полноты и плавности.

Нюансы и сравнения:

В отличие от "Gegenbewegung" (противодвижение), где голоса движутся в противоположных направлениях, Parallelbewegung подразумевает движение в одном направлении. Параллельные квинты и октавы в строгом стиле запрещены как слишком примитивные и "пустые".

Исторический контекст:

Понятие параллельных тональностей и, особенно, практика параллельного движения голосов (в частности, параллельными органумами) были фундаментальными на ранних этапах развития европейской многоголосной музыки в эпоху Средневековья. К эпохе барокко отношение к параллельному движению стало более сложным: параллельные терции и сексты стали краеугольным камнем гомофонно-гармонической ткани (например, в basso continuo), в то время как параллельные квинты и октавы были строго запрещены правилами строгого контрапункта, который изучался каждым композитором. Теоретики барокко, такие как Иоганн Йозеф Фукс в своём труде "Gradus ad Parnassum" (1725), детально регламентировали допустимые и недопустимые параллелизмы. Таким образом, для барочного музыканта термин "Parallel" означал одновременно и мощный технический приём (параллельные терции), и грубую ошибку (параллельные квинты), в зависимости от контекста.

Итог:

Parallel — теоретический термин, описывающий либо отношение между мажорной и минорной тональностями с одинаковым ключевым знаком, либо движение двух или более голосов, сохраняющих одинаковый интервал, что является основой как для богатых гармонических текстур, так и для строгих контрапунктических ограничений.