педалье́ (французский, "pédalier") — музыкальный термин, означающий "педальная клавиатура органа".

Дословный перевод и смысл:

"pédalier" — от "pédale" (педаль) с суффиксом, обозначающим инструмент или совокупность.

Буквально pédalier означает "педальное устройство", "набор педалей".

Этот термин обозначает расположенную внизу органа отдельную клавиатуру, состоящую из педальных клавиш (обычно деревянных планок), на которой играют ногами, и которая управляет самыми низкими (педальными) голосами инструмента.

От "clavier" (ручная клавиатура, мануал) его отличает способ игры (ноги) и более ограниченный, но мощный и фундаментальный набор регистров, предназначенный в первую очередь для басовой линии.

Применение в музыке:

pédalier — это неотъемлемая часть органа, используемая для исполнения басового голоса (особенно в полифонических произведениях, таких как фуги), педальных соло, а также для поддержки гармонии мощными, низкими тонами. Например, в заключительном пункте большой органной фуги партия pédalier часто проводит главную тему, создавая монументальное, завершающее звучание.

Нюансы и сравнения:

pédalier, в отличие от педалей фортепиано, которые являются рычагами управления, представляет собой полноценную клавиатуру для извлечения нот, сопоставимую по функциональности с ручными мануалами, но с иной техникой игры; его также нельзя путать с "pédale de crescendo" (педалью крещендо на органе), которая является регулятором громкости, а не звуковысотным устройством.

Исторический контекст:

Развитие pédalier как самостоятельной клавиатуры органа достигло значительной сложности именно в эпоху барокко, особенно в Германии и Франции. Немецкие органы эпохи барокко, например, построенные Арпом Шнитгером или Готфридом Зильберманом, часто имели развитый pédalier с независимыми мощными регистрами (32', 16'), что позволяло исполнять виртуозную полифонию. Французские органы этого периода, созданные такими мастерами, как Робер Клико или семьи Титу, также имели характерный pédalier, хотя и с более ограниченным набором регистров, настроенный в первую очередь на исполнение чётких, ритмичных басовых линий в французских увертюрах и сюитах. Композиторы барокко писали специально с учётом возможностей pédalier: Дитрих Букстехуде и Иоганн Себастьян Бах в своих органных произведениях включали сложные педальные пассажи и соло; во Франции Николя де Гриньи и Луи Маршан в своих "Livre d'Orgue" демонстрировали мастерское использование pédalier для проведения cantus firmus и создания контрапунктической плотности. Конкретно, в барочной органной музыке pédalier был не просто басовым дополнением, а равноправным полифоническим голосом. Специфика понимания термина в ту эпоху чётко отделяла pédalier (звуковысотную клавиатуру) от прочих педальных механизмов управления регистрами (pédales de combinaison).

Итог:

pédalier — специализированная педальная клавиатура органа, развившаяся в мощный и виртуозный компонент инструмента в эпоху барокко, предназначенная для исполнения басовой линии и самостоятельных полифонических голосов ногами.