пэда́ль (французский, "pédale") — музыкальный термин, означающий "фермата; педаль у музыкального инструмента; выдержанный тон".

Дословный перевод и смысл:

"pédale" — от латинского "pedalis" (ножной).

Буквально pédale означает "педаль", "рычаг для ноги".

Этот термин обозначает: 1) фермату (знак задержки, часто над паузой или тактовой чертой); 2) ножное устройство для изменения звука инструмента; 3) выдержанный тон, создающий гармоническую основу.

От слова "point" (точка) его отличает многозначность, охватывающая и техническое устройство, и нотный знак, и композиционную технику.

Применение в музыке:

pédale в значении "фермата" указывает на неопределённое продление звука или паузы; как ножной механизм — управляет демпферами, сменой регистров или высотой тона; как "выдержанный тон" — предписывает длительное звучание одного голоса, обычно баса. Например, в партитуре может быть указано "pédale à la basse" для создания органного пункта в низком регистре.

Нюансы и сравнения:

pédale как фермата (point d'orgue) фокусируется на временной остановке и свободе в ритме, в то время как pédale как выдержанный тон акцентирует гармоническую статику и созвучия, а pédale как механизм — на физическом управлении звукоизвлечением, что делает этот термин уникально многогранным по сравнению с более узкими аналогами.

Исторический контекст:

Многозначность французского термина pédale отражает его глубокое укоренение в теории и практике эпохи барокко. В значении "фермата" (point d'orgue) он восходит к органной традиции, где знак указывал на место для импровизированной каденции или украшения. Композиторы французского барокко, такие как Жан-Филипп Рамо в своих клавесинных пьесах и операх, использовали этот знак для обозначения моментов напряжённого ожидания или торжественной остановки. Как ножной механизм pédale была неотъемлемой частью органа, а её развитие связано с творчеством органистов, таких как Луи Клод Дакен. В значении "выдержанный тон" (органный пункт) приём активно применялся в полифонической и гомофонной музыке: в мотетах Марка-Антуана Шарпантье для создания драматической статики, в оркестровых сюитах Жана-Батиста Люлли для подчёркивания басового фундамента в танцевальных частях. Конкретно, в барочной французской музыке эти три значения часто пересекались — фермата могла стоять над педальным тоном, исполняемым на органе с использованием педальной клавиатуры. Специфика понимания термина в ту эпоху была целостной: он объединял идею продления во времени (фермата), техническое средство (педаль) и звуковой результат (выдержанный тон) в единую систему выразительных средств.

Итог:

pédale — уникально многозначный термин французской музыкальной терминологии, объединяющий понятия ферматы, ножного механизма инструмента и композиционного приёма выдержанного тона, чьё формирование и взаимосвязь были полноценно осознаны и применены в практике эпохи барокко.