ориэ́нтл ти́мпэни (английский, "oriental timpani") — музыкальный термин, означающий "литавры восточного типа, обычно с котлообразным корпусом и регулируемой натяжкой кожи".

Дословный перевод и смысл:

"oriental" — восточный.

"timpani" — итальянское слово, обозначающее литавры (ударный инструмент с определённой высотой звука).

Буквально "oriental timpani" означает "восточные литавры".

Этот термин обозначает тип литавр, исторически использовавшихся на Ближнем Востоке и в Азии, которые отличаются от современных оркестровых литавр формой котла (чаще полукруглой или кеглеобразной), материалом (глина, медь, дерево) и способом настройки (с помощью верёвок, ремней или винтов по окружности).

От современных оркестровых педальных литавр их отличает, как правило, менее точный механизм настройки, более глухой и менее резонирующий тембр, а также их использование в народной и ритуальной, а не симфонической музыке.

Применение в музыке:

oriental timpani используются в этнических ансамблях, в исторических реконструкциях и в оркестровых произведениях, где композитор стремится создать аутентичный восточный колорит. Музыкант играет на них двумя палочками, извлекая звуки разной высоты (если инструмент настроен) и создавая ритмические рисунки. Например, в музыке, имитирующей османские военные оркестры (mehter), пары oriental timpani (наккара) задают основной ритмический и мелодический остинатный паттерн.

Нюансы и сравнения:

oriental timpani, являясь прообразом современных оркестровых литавр, отличаются от них конструкцией и тембром так же, как барабан дарбука отличается от классической малой барабанной установки; их часто путают с другими восточными барабанами котлообразной формы (например, с иранскими "нагара" или индийскими "табла"), но "timpani" подчёркивает именно наличие определённой высоты звука и парность инструментов.

Исторический контекст:

Инструменты типа oriental timpani (известные в арабском мире как "наккара" или "кус") имеют древнее происхождение и были завезены в Европу через культурные контакты во времена Крестовых походов и позднее, через Османскую империю. Их адаптация и усовершенствование европейскими мастерами пришлось как раз на эпоху барокко, когда литавры (timpani) прочно вошли в состав военных и придворных оркестров. Конкретно, это проявлялось в появлении парных литавр в оперных и оркестровых произведениях для создания эффекта величия, воинственности или экзотики. Это проявлялось в музыке Жана-Батиста Люлли, который использовал литавры в своих оперных прологах и балетах, у Иоганна Себастьяна Баха в кантатах и "Рождественской оратории", где они символизировали торжество, а также у Георга Фридриха Генделя в знаменитой "Музыке на воде". Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что литавры (ещё не "oriental", но уже прямые потомки восточных прототипов) были инструментом аристократической и военной власти, их звук ассоциировался с конным строем, празднеством и божественным правлением.

Итог:

oriental timpani — исторический тип литавр восточного происхождения, отличающийся от современных оркестровых конструкцией и тембром, и используемый как в аутентичной этнической музыке, так и в академических сочинениях для создания восточного или исторического колорита.