óргэльпу́нкт (немецкий, "Orgelpunkt") — музыкальный термин, означающий "выдержанный басовый тон (педаль) в органной и оркестровой музыке".

Дословный перевод и смысл:

"Orgel" — орган.

"Punkt" — точка.

Буквально "Orgelpunkt" означает "органная точка".

Этот термин обозначает композиционный приём, идентичный английскому organ-point, при котором один тон (чаще всего в басу) выдерживается длительное время, в то время как гармония в других голосах свободно развивается, создавая и разрешая диссонансы.

От общих терминов, описывающих статику, его отличает специфическое происхождение из органной практики, где такой тон мог буквально удерживаться на педальной клавиатуре.

Применение в музыке:

Orgelpunkt является фундаментальным приёмом для создания гармонического напряжения, подготовки кульминаций и заключительных каденций. Органист или композитор использует его, заставляя один голос (обычно басовый) неподвижно стоять на тонике или доминанте. Например, в крупной форме, такой как фуга или хоральная прелюдия, длительный органный пункт на доминанте часто предшествует финальной тонической каденции, dramatically нагнетая ожидание разрешения.

Нюансы и сравнения:

Orgelpunkt, будучи немецким эквивалентом "педали", подразумевает ту же технику, что и французский "point d'orgue", но исторически более тесно связан с полифонической традицией немецкого барокко; он может быть не только в басу (Pedalpunkt), но и в любом другом голосе (внутренний педальный тон), хотя басовый вариант является самым распространённым и эффектным.

Исторический контекст:

Приём Orgelpunkt был мастерски разработан и систематически использован композиторами немецкого барокко, для которых орган был центральным инструментом. Конкретно, это проявлялось в масштабных органных и вокально-инструментальных произведениях, где педальный тон служил архитектоническим якорем для сложной полифонической ткани. Это проявлялось в творчестве Дитриха Букстехуде, широко использовавшего мощные доминантовые педали в своих прелюдиях, Иоганна Пахельбеля в хоральных вариациях, и достигло вершины в произведениях Иоганна Себастьяна Баха, например, в знаменитой токкате и фуге ре минор (BWV 565) или в заключительных разделах многих кантат, где органный пункт создаёт ощущение незыблемости и величия. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в восприятии этого приёма как средства риторической устойчивости и драматургического усиления, своего рода "фундамента", на котором возводится всё гармоническое здание произведения.

Итог:

Orgelpunkt — немецкий термин для обозначения выдержанного педального тона, важнейший композиционный и драматургический приём, особенно характерный для немецкой органной и полифонической музыки эпохи барокко.