о́ргано пле́но (итальянский, "organo pleno") — музыкальный термин, означающий "полное, мощное звучание органа со включением основных регистров".

Дословный перевод и смысл:

"organo" — орган.

"pleno" — полный, завершённый, целый.

Буквально "organo pleno" означает "полный орган".

Этот термин обозначает основной и самый мощный регистровый состав органа (также называемый "полная игра" или Plenum), включающий основные голосовые ряды (принципалы) без добавления флейтовых или язычковых регистров.

От других регистровых комбинаций, например, "organo di legno" или "voce umana", его отличает ясное, фундаментальное, полифонически прозрачное и монументальное звучание, предназначенное для исполнения главных тем, фугированных разделов или кульминаций.

Применение в музыке:

organo pleno является стандартным, базовым звучанием органа, к которому возвращаются после использования более мягких или темброво окрашенных регистров. Органист включает его, задействуя основные принципальные регистры на всех мануалах и педали. Например, в крупной форме, такой как прелюдия и фуга, тема фуги часто излагается именно на organo pleno, чтобы подчеркнуть её структурную важность и обеспечить ясное проведение во всех голосах полифонической ткани.

Нюансы и сравнения:

organo pleno, в отличие от полнозвучных комбинаций с язычковыми регистрами (Tutti или Grand Jeu), даёт более сбалансированное и строгое звучание, идеальное для контрапункта; его специфика различается в национальных школах: в немецкой традиции Plenum часто включает микстуры, создающие блестящий верхний спектр, в то время как в итальянской оно может быть более сдержанным.

Исторический контекст:

Концепция и практика использования "полного органа" (organo pleno) сформировалась и была детально разработана именно в эпоху барокко, став краеугольным камнем органной эстетики того времени. Конкретно, это проявлялось в композиционных принципах, где контраст между полным и уменьшенным звучанием (например, echo effects) был ключевым драматургическим приёмом. Это проявлялось в творчестве всех крупных композиторов-органистов: у Дитриха Букстехуде в прелюдиях, у Иоганна Пахельбеля в хоральных обработках, у Джироламо Фрескобальди в токкатах, и, конечно, у Иоганна Себастьяна Баха, который виртуозно использовал organo pleno для выделения тематического материала и создания архитектонического величия в своих фугах. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что organo pleno воспринималось не просто как "громко", а как нормативное, эталонное звучание инструмента, олицетворяющее ясность, порядок и полноту полифонического высказывания.

Итог:

organo pleno — важнейшее тембровое и динамическое обозначение в органной музыке, предписывающее использование основного, полного и мощного звучания инструмента, которое служит фундаментом для полифонической ткани и кульминационных разделов, особенно в музыке эпохи барокко.