óпэрэ пич (английский, "opera pitch") — музыкальный термин, означающий "оперный камертон", исторически высокий строй.

Дословный перевод и смысл:

"opera" — опера.

"pitch" — высота тона, строй.

Буквально opera pitch означает "оперный строй".

Этот термин обозначает исторически сложившуюся практику использования очень высокого камертона в оперных театрах и оркестрах некоторых европейских городов в XVIII-XIX веках, который мог быть значительно выше современного стандарта a¹ = 440 Гц (достигая a¹ = 452-455 Гц или даже выше).

От современного "standard pitch" (стандартный строй a¹=440 Гц) или "baroque pitch" (барочный строй, обычно a¹=415 Гц) его отличает именно эта экстремальная высота, связанная со спецификой оперного исполнительства и конкуренцией между театрами.

Применение в музыке:

opera pitch создавал более яркое, блестящее, но и более напряжённое звучание оркестра и голосов. Он использовался, чтобы произвести впечатление на публику и дать певцам (особенно сопрано и тенорам) возможность звучать более ослепительно и пронзительно, хотя это повышало риск для голосовых связок и усложняло интонирование для духовых инструментов.

Нюансы и сравнения:

opera pitch является частным случаем исторически высоких строев, в то время как "Baroque pitch" (a¹ ≈ 415 Гц, на полтона ниже современного) и "Classical pitch" (a¹ ≈ 430 Гц) — это реконструированные стандарты для аутентичного исполнения музыки соответствующих эпох; "French pitch" (парижский камертон) был одним из самых высоких.

Исторический контекст:

В эпоху барокко не существовало единого международного стандарта строя. Камертон мог сильно различаться не только между странами, но и между городами, церквями и даже мастерскими по изготовлению органов. Однако тот строй, который позже стали называть "opera pitch", начал формироваться именно в оперных театрах конца барокко и классицизма как тенденция к повышению. Например, в Париже в середине XVIII века строй был очень высоким (около a¹ = 409 Гц, что по меркам того времени уже считалось высоким), а к 1850-м годам "парижский камертон" достиг a¹ = 435 Гц (официально принят в 1859), а в некоторых местах и выше. Композиторы, писавшие для конкретных театров, таких как Жан-Батист Люлли, Жан-Филипп Рамо или Кристоф Виллибальд Глюк, должны были учитывать этот высокий строй, который влиял на тесситуру вокальных партий и тембр инструментов. Конкретно, высокий строй делал звучание струнных более ярким, а духовых — более резким, что соответствовало эстетике блеска и помпезности придворного и оперного искусства.

Итог:

opera pitch — исторически высокий стандарт строя, использовавшийся в оперных театрах XVIII-XIX веков для создания более блестящего и эффектного, но и более напряжённого звучания оркестра и голосов.