нот сюпэрфлю́ (французский, "note superflue") — музыкальный термин, означающий "избыточная нота, добавочная нота".

Дословный перевод и смысл:

"note" — "нота".

"superflue" — "избыточная, лишняя, добавочная".

Буквально note superflue означает "избыточная нота".

Этот термин в исторической теории (особенно в учении о контрапункте и гармонии XVII-XVIII вв.) обозначает хроматически изменённую ноту (повышенную или пониженную), которая не принадлежит к основному диатоническому звукоряду текущей тональности и считается "чужеродной", создающей напряжение или особый колорит.

От обычных хроматических проходящих или вспомогательных звуков её может отличать теоретическая трактовка как "необязательного", но выразительного добавления к диатонической основе.

Применение в музыке:

note superflue встречается в музыке как элемент хроматизма, обострения гармонии или мелодической экспрессии. Например, повышенная вторая ступень в миноре или повышенная четвёртая в мажоре могли рассматриваться как notes superflues, создающие характерные интервалы (увеличенные секунды, тритоны).

Нюансы и сравнения:

note superflue, в отличие от "note sensible" (вводный тон), чьё повышение является структурно обязательным для мажора и гармонического минора, рассматривается как более свободное, "избыточное" украшение лада, а по сравнению с "note de passage chromatique" (хроматический проходящий звук) она может иметь более самостоятельное гармоническое значение.

Исторический контекст:

Теория "избыточных" нот (notes superflues) была частью учения о гармонии и мелодии в эпоху барокко, особенно во французской теоретической мысли. Конкретно, этот термин использовался теоретиками для описания хроматических звуков, не входящих в состав семи основных диатонических ступеней гаммы (gamme diatonique). Жан-Филипп Рамо в своих трудах анализировал природу таких звуков и их роль в обогащении гармонии. На практике композиторы барокко, от Жана-Батиста Люлли до Франсуа Куперена и Марка-Антуана Шарпантье, активно использовали хроматизм для выражения сильных аффектов (скорби, томления, удивления). В итальянской музыке, особенно у Клаудио Монтеверди (в его мадригалах) и у композиторов неаполитанской школы, notes superflues были инструментом крайней экспрессии. Даже у И.С. Баха, мастера сложнейшего хроматического языка, многие звуки можно было бы с диатонической точки зрения считать "superflues". Таким образом, хотя термин мог иметь несколько пренебрежительный оттенок ("лишние"), сами явления, которые он описывал, были важнейшими средствами выразительности.

Итог:

note superflue — исторический термин для обозначения хроматически изменённых, "недиатонических" нот, обогащающих гармонический и мелодический язык музыки.