нимт бэ-кларинэ́тэ (немецкий, "nimmt B-Klarinette") — музыкальный термин, означающий "берёт кларнет in B (си-бемоль)".

Дословный перевод и смысл:

"nimmt" — "(он/она) берёт".

"B-Klarinette" — "кларнет in B (в строе си-бемоль)".

Буквально nimmt B-Klarinette означает "берёт кларнет in B".

Этот термин является конкретным указанием в партитуре или партии кларнетиста о переходе на инструмент, настроенный в строе си-бемоль (обычно со словом "nimmt" подразумевается смена с кларнета in A или другого инструмента).

От простого перечисления инструментов в начале партии его отличает указание на точный момент в нотах, когда должна произойти эта смена.

Применение в музыке:

nimmt B-Klarinette применяется в партитурах, как правило, для кларнетиста, который до этого момента играл на кларнете in A (в строе ля) или, реже, на малом кларнете in Es. Например, после длинной паузы или в начале новой части композитор может написать эту пометку, чтобы исполнитель подготовил нужный инструмент. Это необходимо, так как партия для кларнета in B записывается на тон выше реального звучания, и музыкант должен учитывать транспозицию.

Нюансы и сравнения:

nimmt B-Klarinette, в отличие от общего обозначения "in B" в заголовке партии, указывает на действие, а не на постоянный строй инструмента, а по сравнению с wechselt zu B-Klarinette (меняет на кларнет in B) оно является более распространённой и краткой стандартной формулировкой в немецкой нотации.

Исторический контекст:

Практика использования кларнетов разных строев (in A, in B, in C) для облегчения аппликатуры в тональностях с большим количеством знаков сформировалась в конце XVIII – начале XIX века, после периода барокко, когда кларнет ещё не был полностью стандартизированным оркестровым инструментом. Однако сам принцип смены инструментов исполнителем в процессе произведения для получения оптимального тембра или удобства игры имеет параллели в барочной практике. Конкретно, это проявлялось в использовании блокфлейт разных размеров (сопранино, сопрано, альт, тенор) одним флейтистом в зависимости от требуемого диапазона, что можно наблюдать в произведениях Антонио Вивальди, Георга Филиппа Телемана и И.С. Баха. Другой пример — использование гобоистом инструментов семейства гобоя (гобой да качча, taille de hautbois) в одной партии в произведениях таких композиторов, как Жан-Батист Люлли и Марен Маре. Поэтому концепция "nimmt" (берёт другой инструмент) логически продолжает эту барочную традицию, хотя и применяется к более поздним инструментам.

Итог:

nimmt B-Klarinette — конкретное указание кларнетисту в партитуре сменить инструмент и продолжить играть на кларнете in B (си-бемоль).