нэбэндрáйкланг (немецкий, "Nebendreiklang") — музыкальный термин, означающий "побочное трезвучие".

Дословный перевод и смысл:

"Neben" — "побочный", "рядом находящийся".

"Dreiklang" — "трёхзвучие", "трезвучие".

Буквально Nebendreiklang означает "побочное трезвучие".

Этот термин обозначает трезвучие, построенное на любой ступени лада, кроме главных (I, IV, V), то есть на II, III, VI и VII ступенях в мажоре и миноре.

От главных трезвучий (тоники, субдоминанты, доминанты) его отличает менее устойчивое, часто модально-окрашенное звучание и иная функциональная роль в гармоническом движении.

Применение в музыке:

Nebendreiklang используется в гармонических последовательностях для обогащения, модуляций и создания определённого ладового колорита. Например, трезвучие VI ступени в мажоре (параллельный минор) часто применяется для смягчения каденции или модуляционного перехода. Так, композиторы активно задействуют все Nebendreiklänge для избегания монотонности и создания плавного, логичного гармонического потока, особенно в романтической музыке, где их "цветовая" роль особенно важна.

Нюансы и сравнения:

Nebendreiklang является общим понятием для всех "неглавных" трезвучий, в то время как конкретные аккорды, такие как "Gegendreiklang" ("противоположное трезвучие", обычно III ступень в мажоре), выделяются особо; от аккордов с задержаниями или альтерациями его отличает диатоническая природа.

Исторический контекст:

Систематическое использование и теоретическое осмысление Nebendreiklänge развилось в рамках классико-романтической гармонической системы. Однако сами эти аккорды активно применялись уже в эпоху барокко как часть модального наследия и зарождающейся тональности. Конкретно, это проявлялось в хоральных гармонизациях Иоганна Себастьяна Баха, где трезвучия II, III и VI ступеней играли ключевую роль в создании выразительных, иногда неожиданных гармонических оборотов. Композиторы, такие как Дитрих Букстехуде в своих органных хоральных прелюдиях или Генрих Шютц в мотетах, использовали эти трезвучия для подчёркивания смысла текста и обогащения гармонической палитры. Для барочной музыки они были не просто "побочными", а важными красками в общей палитре, следующей правилам контрапункта и генерал-баса, а не в строгой системе функциональной гармонии, которая оформилась позже.

Итог:

Nebendreiklang — общее обозначение для диатонических трезвучий, построенных на II, III, VI и VII ступенях лада, играющих важную колористическую и модуляционную роль в гармонии.