мутацио́нэ (итальянский, "mutazione") — музыкальный термин, означающий "мутация: 1) в средневековой музыкальной системе понятие, родственное современной модуляции (переход из одного гексахорда в другой); 2) мутация голоса".

Дословный перевод и смысл:

"mutazione" — изменение, перемена, мутация.

Буквально mutazione означает "изменение".

Этот термин обозначает два исторически различных явления: в теории старинной музыки — технический приём смены гексахорда при сольмизации, а в физиологии — возрастное изменение тембра и диапазона певческого голоса у мальчиков в период полового созревания.

От простого изменения (cambiamento) его отличает специфически музыкально-теоретический или физиологический контекст употребления.

Применение в музыке:

В первом значении mutazione является ключевым понятием средневековой и ренессансной сольмизации — системы обучения пению. Она позволяла певцу, используя "гексахорды" (шестиступенные звукоряды), переходить за пределы одного гексахорда, меняя слоги (ut, re, mi, fa, sol, la) для одних и тех же нот, чтобы избегать тритона. Во втором значении термин описывает естественный процесс ломки голоса у юношей, после которой детский дискант или альт превращается в более низкий взрослый голос (тенор, баритон, бас). Например, в хоровой практике мальчики с "мутировавшими" голосами переходят из партии дисканта или альта в партии тенора или баса.

Нюансы и сравнения:

mutazione (в теоретическом смысле), в отличие от современной "modulazione" (модуляция), которая является сменой тональности внутри мажоро-минорной системы, была техникой навигации внутри модальной системы с использованием гексахордов; при сравнении физиологической "ломки голоса" с искусственным "понижением" или "повышением" голоса с помощью техники, mutazione является сугубо биологическим, неконтролируемым процессом.

Исторический контекст:

Теория mutazione как смены гексахорда была разработана в XI веке Гвидо д'Ареццо и оставалась основой музыкального образования вплоть до эпохи барокко. В XVII-XVIII веках, хотя мажоро-минорная тональность уже утвердилась, принципы сольмизации и mutazione всё ещё преподавались. Что касается мутации голоса, то в эпоху барокко это явление имело прямое отношение к практике кастратов: мальчиков с выдающимися голосами кастрировали до наступления mutazione, чтобы сохранить высокий диапазон и силу детского голоса во взрослом возрасте, создавая уникальный тембр "музико" (musico soprano). Конкретно, это проявлялось в том, что в церковных хорах и оперных театрах Италии главные партии поручались кастратам, чьи голоса не претерпели естественной mutazione. Специфика понимания термина в барочную эпоху была, таким образом, двойственной: как абстрактная теоретическая категория из прошлого и как суровая физиологическая и социальная реальность, определявшая судьбы певцов и звучание музыки.

Итог:

mutazione — термин с двойным значением: историко-теоретическое (приём смены гексахорда в средневековой сольмизации) и физиологическое (возрастное изменение певческого голоса), каждое из которых обозначает фундаментальный переход из одного состояния в другое в своей области.