мюзи́к сэриэ́ль (французский, "musique sérielle") — музыкальный термин, означающий "серийная музыка".

Дословный перевод и смысл:

"musique" — музыка.

"sérielle" — серийная, последовательная.

Буквально musique sérielle означает "серийная музыка".

Этот термин обозначает метод композиции, разработанный в середине XX века, при котором музыкальный материал (обычно ряд из 12 звуков — серия) организуется согласно строгим правилам перестановки и трансформации, распространяемым не только на высоту, но и на другие параметры звука: длительность, тембр, громкость.

От традиционной тональной музыки её отличает отказ от иерархии тонального центра и функциональной гармонии, а от ранней додекафонии (техники 12 тонов) — принцип тотальной серийности, где серийной организации подвергаются все элементы музыки.

Применение в музыке:

musique sérielle использует предварительно заданную серию (ряд) как основной конструктивный элемент. Композитор работает с её основными формами (оригинал, ракоход, инверсия, ракоходная инверсия), транспонирует их и применяет к разным параметрам звука. Например, в пьесе "Структуры Ia" для двух фортепиано Пьера Булез серийная техника определяет не только последовательность нот, но и ритмические длительности, динамику и артикуляцию, создавая крайне рационализированную и сложную ткань.

Нюансы и сравнения:

musique sérielle, будучи развитием "musique dodécaphonique" (додекафонной музыки), отличается от неё тотализацией принципа; при сравнении с "musique aléatoire" (алеаторическая музыка), которая вводит элемент случайности, серийная музыка является предельно детерминированной и контролируемой на всех уровнях, хотя некоторые композиторы (например, Карлхайнц Штокхаузен) сочетали оба подхода.

Исторический контекст:

Musique sérielle возникла после Второй мировой войны как радикальное продолжение и систематизация принципов нововенской школы (Арнольд Шёнберг, Альбан Берг, Антон Веберн). Её центральными фигурами стали Пьер Булез во Франции, Карлхайнц Штокхаузен в Германии и Луиджи Ноно в Италии. Хотя это явление сугубо модернистское и XX века, его интеллектуальные корни можно усмотреть в стремлении к рациональному, почти математическому построению музыки, которое было свойственно и некоторым теоретикам барокко, видевшим в музыке "упорядоченное число" (Кирхер, Мерсенн). Конкретно, это стремление к полному контролю над материалом, однако в барочной практике такой контроль был подчинён выразительным целям (доктрина аффектов) и тональным законам, тогда как в сериализме сама система организации стала первостепенным содержанием.

Итог:

musique sérielle — метод композиции, основанный на последовательном применении серийной техники ко всем параметрам музыкального звука, представляющий собой одну из вершин рационального, структурного подхода в музыке XX века.