му́зика фи́кта (латинский, "musica ficta") — музыкальный термин, означающий "вымышленная, изменённая музыка".

Дословный перевод и смысл:

"musica" — существительное, означающее "музыка".

"ficta" — причастие от глагола "fingere", означающее "вымышленная", "сделанная", "изменённая".

Буквально musica ficta означает "вымышленная музыка".

Этот термин обозначает в средневековой и ренессансной теории музыки (XIII-XVI вв.) практику использования высот, не входящих в стандартную систему гексахордов (натуральный звукоряд), то есть хроматических изменений (диезов и бемолей), которые не были выписаны в нотах, но подразумевались исполнителем согласно определённым правилам для улучшения гармонического звучания (например, избегание тритона или создание мажорной терции в каденции).

От "musica recta" ("правильной музыки", использующей только ноты системы) её отличает именно это "изменение" или "вымысел" — выход за рамки узаконенного звукоряда.

Применение в музыке:

musica ficta была неотъемлемой частью исполнительской практики. Современные редакторы и исполнители старинной музыки должны реконструировать, где следует применять такие изменения, основываясь на контексте и правилах эпохи. Это критически важно для правильного звучания каденций и гармонической логики в музыке до XVII века.

Нюансы и сравнения:

Термины "musica ficta" и "musica falsa" ("ложная музыка") часто используются как синонимы, хотя некоторые теоретики различали их. Её можно рассматривать как предшественницу современной системы знаков альтерации и тональной гармонии.

Исторический контекст:

Теория и практика musica ficta достигла расцвета в эпоху Ренессанса. К началу барокко, с утверждением мажоро-минорной тональности и равномерной темперации, необходимость в такой системе отпала, так как хроматические изменения стали свободно выписываться в нотах. Однако понимание принципов ficta было важно для музыкантов барокко при исполнении более ранней музыки. Конкретно, композиторы раннего барокко, такие как Дж. Фрескобальди, ещё могли полагаться на знания исполнителей в применении ficta в некоторых пассажах, хотя в их собственных сочинениях хроматизм уже был явно обозначен. Это был переходный период от имплицитных правил к явной нотации.

Итог:

musica ficta — система подразумеваемых хроматических изменений (повышений и понижений) в музыке Средневековья и Возрождения, применявшаяся исполнителями для достижения благозвучия и соблюдения гармонических правил, предшествовавшая современной тональной системе.