мо́то контра́рио (итальянский, "moto contrario") — музыкальный термин, означающий "противное движение".

Дословный перевод и смысл:

"moto" — "движение".

"contrario" — "противный", "противоположный".

Буквально moto contrario означает "противное движение".

Этот термин обозначает один из трёх основных типов относительного движения двух или более голосов в полифонии, при котором голоса движутся в противоположных направлениях: один голос восходит, а другой нисходит, или наоборот.

От "moto retto" (прямого движения) и "moto obliquo" (косого движения) его отличает именно это противоположное направление, которое считается наиболее сильным, независимым и желательным для ясного голосоведения.

Применение в музыке:

moto contrario является фундаментальным понятием в теории контрапункта и гармонии. При сочинении полифонической музыки или при гармонизации мелодии стремятся к преобладанию противного движения, особенно между внешними голосами (сопрано и басом), чтобы избежать параллельных квинт и октав, подчеркнуть самостоятельность голосов и создать ощущение пространства и напряжения/разрешения. Это движение активно используется в разработках, фугах, при создании контрапунктов к заданной теме.

Нюансы и сравнения:

moto contrario — один из трёх классических типов движения (species motus):

1. Moto retto (или parallelo) — прямое/параллельное движение: оба голоса движутся в одном направлении.
2. Moto contrario — противное движение: голоса движутся в противоположных направлениях.
3. Moto obliquo — косое движение: один голос движется, а другой остаётся на месте.
4. Противное движение ценится выше других, так как максимально выявляет независимость голосов. От "moto retto" его отличает противоположность направления, а от "moto obliquo" — активное движение обоих голосов.

Исторический контекст:

Правила использования moto contrario были строго кодифицированы в трактатах по контрапункту эпохи Возрождения и барокко, таких как "Gradus ad Parnassum" Иоганна Йозефа Фукса (1725). В этих правилах противное движение было основным средством избегания запрещённых параллельных совершенных консонансов (октав и квинт), которые "сливали" голоса в один. Конкретно, в полифонии строгого стиля (stile antico) Палестрины противное движение является доминирующим, создавая ощущение текучей, но чётко артикулированной ткани. В фугах И.С. Баха тема и её контрапункт часто связаны именно противным движением, что усиливает их драматический диалог. В ту эпоху владение moto contrario считалось краеугольным камнем композиторской техники, обеспечивающим "правильность" и красоту многоголосия.

Итог:

moto contrario — технический тернал теории контрапункта, обозначающий движение двух голосов в противоположных направлениях, что является важнейшим средством для достижения ясности, независимости голосов и гармонической корректности в полифонической музыке.