мо́льто (итальянский, "molto") — музыкальный термин, означающий "очень, весьма".

Дословный перевод и смысл:

"molto" — очень, весьма, много.

Буквально molto означает "очень".

Этот термин является наречием-интенсификатором, которое не используется самостоятельно, а служит для усиления значения другого музыкального указания (темпа, динамики, характера).

От самостоятельных указаний его отличает исключительно модифицирующая функция, требующая от исполнителя довести качество, выраженное основным термином, до высокой или предельной степени.

Применение в музыке:

Molto применяется в сочетании с другими терминами для обозначения высокой степени выраженности качества. Наиболее частые сочетания: "molto allegro" (очень быстро), "molto adagio" (очень медленно), "molto crescendo" (очень усиливая), "molto espressivo" (очень выразительно). Оно предписывает исполнителю придать основному указанию максимальную интенсивность в рамках разумного. Например, "molto ritardando" означает очень значительное замедление к концу фразы.

Нюансы и сравнения:

Molto как усилитель, в отличие от "poco" (немного), который ослабляет значение, увеличивает интенсивность, а по сравнению с "assai" (весьма, достаточно) может восприниматься как более сильный и категоричный интенсификатор, хотя часто эти термины используются как синонимы.

Исторический контекст:

Использование наречий для градуировки темповых и выразительных указаний, включая "molto", стало стандартом в нотации классического и романтического периодов. В эпоху барокко такие тонкие словесные градации применялись реже, так как темп и характер часто определялись жанром (например, аллеманда, сарабанда) или общими указаниями вроде "adagio" или "allegro". Однако потребность обозначить крайние степени уже существовала. Композиторы венецианской школы и такие мастера, как Арканджело Корелли, в своих опусах могли использовать словосочетания типа "allegro assai", что является аналогом "molto allegro". Французские клавесинисты, например Франсуа Куперен, для обозначения различных степеней движения и выразительности использовали подробные словесные описания в предисловиях к своим сборникам. Это наиболее яркий, но не единственный пример, в произведениях Антонио Вивальди уже встречаются указания вроде "Presto molto". Конкретно, в барочной практике интенсивность чаще задавалась самим музыкальным материалом (например, плотностью фактуры, длительностью нот) и пониманием условностей жанра. В ту эпоху "molto" как отдельное указание было менее необходимо, но принцип усиления через повторение или контраст был хорошо известен.

Итог:

molto — модифицирующее наречие, усиливающее значение другого термина (темпа, динамики, характера), чья основная художественная цель — указание на высокую или предельную степень выраженности требуемого качества в исполнении.