мит фэрхáльтэнэм áусдрук (немецкий, "mit verhaltenem Ausdruck") — музыкальный термин, означающий "со сдержанным выражением".

Дословный перевод и смысл:

"mit" — с.

"verhaltenem" — сдержанным, затаённым (от "verhalten").

"Ausdruck" — выражение.

Буквально mit verhaltenem Ausdruck означает "со сдержанным выражением".

Этот термин обозначает характер исполнения, требующий глубокой, но внутренней, интроспективной выразительности, где эмоция присутствует в сжатом, "затаённом" виде, а не изливается наружу.

От открытой, патетической или страстной выразительности его отличает принцип сдерживания, намёка, недосказанности и концентрации чувства внутри звука, что часто требует от исполнителя особого технического контроля.

Применение в музыке:

mit verhaltenem Ausdruck применяется как характерное указание, предписывающее исполнение со сдержанной, внутренней выразительностью. Оно требует умеренной или тихой динамики (mezzo piano, piano), ровного, часто медленного темпа, предельно чёткой и осмысленной артикуляции, чистого, без вибрато звука (у струнных и вокалистов) и фразировки, которая подчёркивает не внешний жест, а внутреннее напряжение. Например, интимная лирическая пьеса или скорбный эпизод могут быть исполнены "Langsam, mit verhaltenem Ausdruck".

Нюансы и сравнения:

mit verhaltenem Ausdruck как выражение сдержанности, в отличие от "mit innigem Ausdruck" (с задушевным выражением), делает акцент именно на элементе сжатия, удержания эмоции внутри, а не на её сердечной теплоте, а по сравнению с "kühl" (холодно) или "ausdruckslos" (без выражения) подразумевает наличие мощного, но контролируемого чувства.

Исторический контекст:

Эстетика сдержанного, внутреннего выражения (verhaltener Ausdruck) стала особенно важной в музыке позднего романтизма и модерна. Однако принцип сдерживания аффекта как средства усиления его воздействия был известен и в эпоху барокко в рамках учения об аффектах (Affektenlehre), где противопоставлялись "сильные" и "слабые", открытые и скрытые эмоции. Это проявлялось в некоторых медленных, медитативных ариях или инструментальных адажио, где глубина чувства передавалась не через силу звука, а через мелодическую линию, гармоническую насыщенность и ритмическую гибкость. Композиторы немецкого барокко, такие как Иоганн Пахельбель в своих хоральных прелюдиях и Георг Филипп Телеман в своих фантазиях для флейты-соло, создавали музыку, требующую тонкой, сфокусированной выразительности. Это наиболее яркий, но не единственный пример, в ариях из кантат И.С. Баха, особенно с текстами о страдании или покорности, часто требуется именно verhaltener Ausdruck — скорбь, выраженная не рыданиями, а достоинством и внутренней силой. Конкретно, это достигалось через использование хроматических нисхождений (lament bass), задержаний и скупой, но значимой орнаментики. В ту эпоху такая сдержанность понималась как признак благородства и глубины, противопоставленная поверхностной аффектации.

Итог:

mit verhaltenem Ausdruck — характерное указание, предписывающее исполнение со сдержанной, внутренне сосредоточенной выразительностью, чья основная художественная цель — передача глубокого чувства через его сжатие, намёк и концентрацию, а не через внешнее излияние.