ми́нима (латинский, "minima") — музыкальный термин, означающий "наименьшая длительность в мензуральной нотации".

Дословный перевод и смысл:

"minimus, -a, -um" — наименьший, самый малый (превосходная степень от "parvus").

Буквально minima означает "наименьшая".

Этот термин обозначал пятую и самую короткую нотную длительность в классической мензуральной системе нотации эпохи Ars Nova и Возрождения.

От более крупных длительностей, таких как maxima, longa, brevis и semibrevis, её отличало именно то, что она была неделимой (indivisibilis) основой ритмической единицы — минимальной измеримой временной величиной в музыке.

Применение в музыке:

В мензуральной нотации (XIV-XVI вв.) minima была атомарной единицей измерения времени, на основе которой строились все ритмические пропорции. Она записывалась как ромбовидная или прямоугольная нота, часто со штилем. Её длительность определялась текущим темпом (tempus) и пролацией (prolatio). Например, при совершенном темпе (tempus perfectum) и малой пролации (prolatio minor) одна brevis равнялась трем minimae. Так, вся сложная полифоническая ткань музыки того периода была основана на комбинациях и делениях этой "наименьшей" длительности.

Нюансы и сравнения:

minima была самой короткой длительностью в классической мензуральной системе; позже, с развитием нотации, появились половинные и четвертные от minima — semiminima и fusa (соответствующие современным четвертной и восьмой нотам), и термин "minima" исторически сместился к значению "половинная нота".

Исторический контекст:

Система мензуральной нотации с её иерархией длительностей (maxima, longa, brevis, semibrevis, minima) была разработана в XIV веке теоретиками Ars Nova (Филипп де Витри, Иоанн де Мурис) для точной фиксации всё более сложных ритмов полифонической музыки. Конкретно, в эпоху позднего Средневековья и Возрождения minima служила основой для изоритмических конструкций в мотетах Гийома де Машо и других композиторов. К эпохе барокко классическая мензуральная система уже устарела, уступив место современной нотации с тактами и тактовой чертой, но её терминология (в адаптированном виде) и принципы пропорций легли в основу барочного ритмического мышления. Композиторы раннего барокко ещё иногда использовали старые обозначения. Для музыкантов и теоретиков барокко, изучавших старые трактаты, понимание minima было частью учёной традиции.

Итог:

minima — исторический термин мензуральной нотации, обозначавший самую короткую, неделимую нотную длительность, являвшуюся ритмическим "атомом" полифонической музыки XIV-XVI веков; впоследствии название перешло к половинной ноте (half note) в современной нотации.