мэзю́р иррэгюлье́р (французский, "mesures irrégulières") — музыкальный термин, означающий "нерегулярные, переменные размеры".

Дословный перевод и смысл:

"mesures" — размеры, такты.

"irrégulières" — нерегулярные, неправильные.

Буквально mesures irrégulières означает "нерегулярные размеры".

Этот термин обозначает такую метрическую организацию музыки, где тактовый размер не остаётся постоянным на протяжении отрывка или всего произведения, а периодически меняется (например, чередование 3/4 и 4/4, 5/8, 7/8 и т.д.).

От музыки с постоянным размером её отличает нестабильность метрической пульсации, создающая ощущение неожиданности, свободы, импровизационности или сложной, несимметричной ритмической структуры.

Применение в музыке:

mesures irrégulières используются композиторами для преодоления ощущения регулярности и симметрии, характерного для танцевальной или классической музыки. Они часто встречаются в музыке XX-XXI веков (Игорь Стравинский, Бела Барток, Оливье Мессиан), в некоторых формах джаза и рока, а также в народной музыке многих культур (например, балканской).

Нюансы и сравнения:

mesures irrégulières — это именно последовательная смена разных размеров, а не просто сложный, но постоянный размер (например, постоянный 5/4 — это "метр нечётный", но не "переменный"); их также называют "переменными размерами" или "смешанными размерами" (mixed meters).

Исторический контекст:

В строгом смысле, систематическое использование mesures irrégulières как композиционного приёма характерно для музыки позднее барокко. Однако элементы метрической нерегулярности и свободы были органичны для некоторых жанров эпохи. Это проявлялось, во-первых, в свободных, аметричных разделах типа прелюдий non mesuré или речитативов secco, где нотация не фиксировала чёткий размер. Во-вторых, в таких формах, как французская увертюра, где медленный вступительный раздел (grave) мог иметь свободную, декламационную метрику, контрастирующую с чётким фугированным аллегро. Конкретно, в хроматических фантазиях или токкатах (например, у Джироламо Фрескобальди или Иоганна Якоба Фробергера) часто встречались резкие смены темпа и метра, предвосхищавшие идею переменности. Для барочной музыки в целом был характерен скорее принцип "темпо джусто" (точного, неизменного темпа в пределах части), но в рамках крупной формы контраст между частями с разными размерами (например, в сюите: аллеманда 4/4, куранта 3/2, сарабанда 3/4, жига 6/8) был нормой. Таким образом, барокко подготовило почву для будущих экспериментов с метром, легитимизировав контраст как драматургический принцип.

Итог:

mesures irrégulières — метрическая организация с периодической сменой тактового размера, которая как систематический приём оформилась позднее, но чьи эстетические истоки (свобода, контраст, преодоление регулярности) можно проследить в отдельных явлениях и жанрах музыки барокко, особенно в свободных формах и в драматургии контрастных сопоставлений.