мэ́но прэ́сто (итальянский, "meno presto") — музыкальный термин, означающий "менее скоро, менее быстро".

Дословный перевод и смысл:

"meno" — менее.

"presto" — скоро, быстро.

Буквально meno presto означает "менее быстро".

Этот термин обозначает указание исполнителю играть следующий раздел в более медленном темпе по сравнению с предшествующим, который уже был "presto" (очень быстро). Это относительное указание на умеренное замедление.

От абсолютного обозначения "andante" или "moderato" его отличает прямая зависимость от предыдущего темпа: новое движение должно быть ощутимо медленнее, чем presto, но не обязательно переходить в умеренный или медленный темп.

Применение в музыке:

meno presto используется в нотах после очень быстрых разделов (Presto, Vivace) для обозначения перехода к музыке, которая остаётся в целом оживлённой, но чуть более сдержанной и, возможно, более весомой. Например, в финале сонаты после бурного Presto может появиться эпизод с новой темой, помеченный "Meno presto", позволяющий немного "перевести дух" перед окончательным stretta.

Нюансы и сравнения:

meno presto — это именно ослабление скорости "presto", а не переход к новому, самостоятельному характеру (как "meno mosso", которое может следовать за умеренным темпом); оно менее радикально, чем "ritenuto" или "molto ritardando", и предписывает не процесс замедления, а новый, стабильный, но более медленный темп.

Исторический контекст:

Хотя конкретная формулировка "meno presto" характерна для более поздней нотации, практика контрастного изменения темпа, особенно между быстрыми и чуть более сдержанными разделами, была неотъемлемой частью музыки барокко. Это проявлялось в динамичной драматургии concerto grosso и сольного концерта, где эпизоды tutti и solo часто контрастировали не только фактурно, но и темпово, создавая живую, "разговорную" структуру. Конкретно, в концертах Антонио Вивальди быстрые части (Allegro, Presto) могли содержать более лирические, "притормаживающие" эпизоды в соло, функционально аналогичные "meno presto". В французских оркестровых сюитах (ouvertures) Жана-Батиста Люлли быстрая фугированная часть часто следовала за медленным вступлением, но и внутри неё могли быть моменты меньшей плотности и скорости. Композиторы барокко часто полагались на понимание исполнителем характера музыки (affekt) и общих правил (tempo giusto), а не на детальные словесные указания. Таким образом, сама идея гибкого управления скоростью в рамках одного движения была присуща барочному исполнительству.

Итог:

meno presto — темповое указание, предписывающее умеренное замедление относительно очень быстрого темпа, отражающее барочный принцип темпового контраста и гибкого управления движением внутри части для достижения драматургического и аффективного разнообразия.