ма́ксима (латинский, "maxima") — музыкальный термин, означающий "1-я по величине длительность в мензуральной нотации".

Дословный перевод и смысл:

"maxima" — наибольшая, величайшая (жен. род от "maximus").

Буквально maxima означает "наибольшая".

Этот термин обозначает самую большую нотную длительность в системе мензуральной нотации (XIII-XVI вв.), которая могла быть равна двум или трем лонгам (longa) в зависимости от мензурального режима.

От современных нотных длительностей её отличает принадлежность к архаичной системе пропорциональной нотации, где длительность определялась не абсолютным временем, а относительными пропорциями между знаками.

Применение в музыке:

В мензуральной нотации maxima применялась для записи самых протяжённых звуков в полифонических произведениях, часто в нижних голосах (например, в cantus firmus). Она выглядела как прямоугольник или широкий овал с опущенной вниз штилевой чертой. В современной исполнительской практике музыки Ренессанса и раннего барокко её длительность интерпретируется в соответствии с тактовым размером и темпом выбранного мензурального режима. Например, в мотете или мессе XV века maxima могла обозначать звук, длящийся несколько тактов.

Нюансы и сравнения:

Maxima является вершиной иерархии мензуральных длительностей: Maxima > Longa > Brevis > Semibrevis > Minima > Semiminima > Fusa > Semifusa. Она предшествовала появлению современной целой ноты (semibrevis), которая в мензуральной системе была значительно короче.

Исторический контекст:

Мензуральная нотация с её иерархией длительностей, включая maxima, была господствующей системой записи музыки в эпоху позднего Средневековья и Ренессанса. К началу эпохи барокко (около 1600 г.) она была практически полностью вытеснена современной тактовой нотацией. Таким образом, maxima как активно используемый знак не принадлежит к эпохе барокко. Однако барочные теоретики и композиторы (например, Иоганн Йозеф Фукс) изучали старинные контрапунктические техники, основанные на мензуральной ритмике, и могли упоминать maxima в историческом контексте. Специфика понимания в эпоху барокко, если о ней говорили, была как об архаичном элементе "старого стиля" (stile antico), который иногда сознательно имитировался в церковной музыке для придания ей строгости и древности.

Итог:

maxima — архаичная нотная длительность, крупнейшая единица мензуральной нотации, которая использовалась в музыке до наступления барокко и к XVII веку вышла из практического употребления, сохранившись лишь как исторический курьёз и объект изучения для теоретиков последующих эпох.