ма́рча фунэ́брэ (итальянский, "marcia funebre") — музыкальный термин, означающий "траурный марш".

Дословный перевод и смысл:

"marcia" — марш.

"funebre" — похоронный, траурный.

Буквально marcia funebre означает "похоронный марш".

Этот термин обозначает музыкальное произведение или раздел в темпе и характере медленного, торжественно-скорбного марша, предназначенного для выражения траура и сопровождения погребальной процессии.

От других форм траурной музыки его отличает обязательное присутствие маршевой метрики (чаще всего 4/4 или 2/4) с пунктирными или ровными, но тяжеловесными ритмическими фигурами, имитирующими шаг шествия.

Применение в музыке:

Marcia funebre применяется как название самостоятельной пьесы или части более крупного сочинения (сонаты, симфонии). Она пишется в медленном темпе (Adagio, Lento, Grave), в минорном ладу, с характерными ритмическими формулами (например, четверть с точкой и шестнадцатая) и плотной, часто аккордовой фактурой. Исполняется с ощущением неотвратимой, тяжелой поступи. Например, знаменитая "Marcia funebre sulla morte d'un Eroe" (Траурный марш на смерть героя) из Сонаты № 12 Л. ван Бетховена, оп. 26.

Нюансы и сравнения:

Marcia funebre как жанр, в отличие от "lamento" (плач), который может быть более свободным и импровизационным по форме, строго подчинён метру и ритму марша, а по сравнению с французским "marche funèbre" является его прямым итальянским эквивалентом без существенных стилистических различий.

Исторический контекст:

Жанр траурного марша в Италии эпохи барокко не был столь же чётко оформлен, как во Франции, однако элементы погребальной музыки и маршевые ритмы в скорбном контексте встречались. Это проявлялось в оперных сценах похорон или шествий, а также в инструментальной музыке, особенно связанной с театром. Композиторы венецианской школы и такие мастера, как Арканджело Корелли и Антонио Вивальди, в своих concerti grossi и сонатах использовали медленные, серьёзные части (часто сарабанды), которые по характеру могли приближаться к траурному маршу. Конкретно, ритмическая организация и тяжеловесность сарабанды, часто использовавшейся для выражения скорби, предвосхищали черты marcia funebre. В ту эпоху подобная музыка, даже без прямого названия, понималась как воплощение аффекта скорби (affetto di dolore) в рамках строгой, упорядоченной формы, что соответствовало барочному идеалу сочетания сильных эмоций и контролирующей их структуры.

Итог:

marcia funebre — обозначение жанра траурного марша, чья основная художественная цель — выражение торжественной, ритуализированной скорби через строгий маршевый ритм, создающий образ тяжёлого, неуклонного погребального шествия.