лонта́но (итальянский, "lontano") — музыкальный термин, означающий "вдалеке", "отдалённо" и описывающий особый звуковой эффект.

Дословный перевод и смысл

"lontano" — далёкий, вдали, издали.

Буквально lontano означает "далеко", "вдали".

Этот термин обозначает требование создать иллюзию отдалённого, приглушённого, эха-подобного звучания.

От простого указания piano или pianissimo его отличает не только требование тихого звука, но и качественное изменение тембра и, часто, специфическая пространственная организация исполнителей.

Применение в музыке

В музыке указание lontano предписывает исполнителю или группе музыкантов имитировать звук, доносящийся издалека. Это достигается сочетанием очень тихой динамики (pp, ppp), приглушённым тембром (с использованием сурдин, игры за подставкой у струнных, специфического туше у клавишных) и часто — задержанным, "размытым" вступлением, создающим эффект эха. В оркестровой музыке группа инструментов, помеченная lontano, может быть расположена физически в отдалении от основного состава (за сценой, на хорах).

Нюансы и сравнения

Lontano близок по смыслу к таким указаниям, как come da lontano ("как издали") и sotto voce ("вполголоса"), но является более конкретным и образным. Его можно считать специализированной, живописной разновидностью pianissimo с добавочным пространственно-акустическим компонентом. Антонимичными концепциями будут термины, обозначающие яркое, близкое, непосредственное звучание, например, marcato (подчёркнуто) или risoluto (решительно).

Исторический контекст

Стремление к звукоизобразительности и созданию пространственных эффектов было характерно для музыки барокко, где принципы риторики и живописи переносились в музыкальную ткань. Хотя термин lontano в его современном оркестровом значении закрепился позже, в эпоху романтизма и импрессионизма, его эстетические корни лежат именно в барочной практике. Композиторы барокко часто использовали приём echo (эхо), требующий контрастного противопоставления forte и piano для имитации пространственного эффекта. Яркие примеры встречаются в кантатах Генриха Шютца, в Concerti grossi Арканджело Корелли, где группы инструментов перекликаются, или в клавесинных пьесах Жана-Филиппа Рамо. Венецианская полихоральность, практиковавшаяся Клаудио Монтеверди и Джованни Габриели, с размещением хоровых и инструментальных групп в разных частях собора Сан-Марко, является прямым предшественником эффекта lontano, основанном на реальном физическом удалении звучащих тел. Таким образом, барочное понимание музыки как искусства, воздействующего на аффекты через контрасты и яркие образы, напрямую подготовило почву для последующей детализации таких пространственных указаний.

Итог

lontano — живописное исполнительское указание, предписывающее создать иллюзию отдалённого, эхо-подобного звучания через сочетание крайней тихой динамики, специфического тембра и часто пространственного расположения источников звука.