ло стэ́ссо тэ́мпо (итальянский, "lo stesso tempo") — музыкальный термин, означающий "тот же темп".

Дословный перевод и смысл:

"lo" — определённый артикль; "stesso" — тот же самый; "tempo" — время, темп.

Буквально lo stesso tempo означает "тот же самый темп".

Этот термин обозначает указание для исполнителя сохранить прежнюю метрическую пульсацию (скорость основных долей) при смене тактового размера.

От указания "l'istesso tempo" его отличает лишь грамматическая форма (полный артикль "lo" вместо "l'" перед гласной), смысл и применение идентичны.

Применение в музыке:

lo stesso tempo пишется в нотах в момент смены метра. Оно предписывает, чтобы длительность основной доли (например, половинной или четвертной) в новом размере была равна по длительности аналогичной доле в предыдущем. Например, при переходе от 3/4 к 6/8 с этим указанием, пульс восьмых нот (или, в зависимости от контекста, четвертей) должен остаться неизменным, что меняет ощущение такта при сохранении общей скорости движения.

Нюансы и сравнения:

lo stesso tempo является полной грамматической формой варианта "l'istesso tempo"; оба термина используются взаимозаменяемо и функционально идентичны таким обозначениям, как "il tempo rimane" (темп остаётся) или "stesso movimento" (то же движение), противопоставляясь прямым указаниям на изменение скорости ("più mosso", "ritenuto").

Исторический контекст:

Необходимость в явном указании на сохранение темпа при смене метра возникла с развитием сложной ритмической нотации и свободой в выборе тактовых размеров внутри произведения. Хотя стандартизированная ремарка "lo stesso tempo" оформилась в XIX веке, сама практика пропорционального соотношения темпов при смене мензуры была фундаментальной для музыки Ренессанса и барокко. Композиторы барокко, такие как Арканджело Корелли в своих trio sonata, где чередуются медленные и быстрые части с разным метром, или Иоганн Себастьян Бах в фугах с изменениями размера, подразумевали определённые темповые соотношения между разделами. Конкретно, в барочной сюите переход от сарабанды (медленный 3/4) к жиге (быстрый 6/8 или 9/8) не требовал сохранения пульса, но внутри сложной полифонической пьесы пропорции могли сохраняться. В ту эпоху такие соотношения часто диктовались самим нотным текстом и учением о пропорциях, а не словесными ремарками.

Итог:

lo stesso tempo — темпово-метрическое указание, идентичное "l'istesso tempo", предписывающее сохранить скорость основных долей при изменении тактового размера для обеспечения метрической непрерывности.