лё шан бьен ан дэо́р (французский, "le chant bien en dehors") — музыкальный термин, означающий "мелодию хорошо выделить, на передний план".

Дословный перевод и смысл:

"le chant" — пение, песня, мелодия.

"bien" — хорошо, весьма.

"en dehors" — вне, снаружи, наружу.

Буквально le chant bien en dehors означает "мелодию хорошо наружу".

Этот термин обозначает исполнительское требование особенно ясно и выразительно выделить мелодическую линию, вывести её на первый план звучания.

От простого указания "выразительно" (espressivo) его отличает конкретный технический и балансовый аспект: мелодия должна быть слышна не только за счёт динамики, но и за счёт артикуляции, тембра и агогики, буквально "выйдя из" фактуры аккомпанемента.

Применение в музыке:

le chant bien en dehors применяется в нотах, чаще всего для фортепиано или оркестра, как указание для исполнителя или дирижёра обеспечить абсолютную ясность и выпуклость мелодии на фоне аккомпанемента или других голосов. Например, в романтической фортепианной пьесе эта пометка может предписывать пианисту сыграть мелодию в правой руке более глубоким и певучим звуком, смягчив и отодвинув на второй план аккорды в той же руке или в левой.

Нюансы и сравнения:

le chant bien en dehors часто ассоциируется с французской музыкальной традицией и стилем bel canto, однако, в отличие от общего принципа "певучести", это конкретная инструкция по балансу и фразировке; его также отличают от итальянского "cantabile" или немецкого "gesangvoll" более активный, почти пространственный смысл "выдвижения наружу", подобно солисту на фоне ансамбля.

Исторический контекст:

Требование ясно выделять мелодию стало особенно важным в эпоху романтизма, когда фактура усложнилась, а выразительность мелодической линии вышла на первый план. Французские композиторы-романтики, такие как Шарль-Валентен Алькан, Сезар Франк и Габриель Форе, активно использовали подобные указания. Однако его корни уходят в барочную практику, где принцип "выделения" (exposition) темы был основой контрапункта. Композиторы барокко, такие как Франсуа Куперен в своих клавесинных пьесах (например, в "Les Idées Heureuses") или Жан-Филипп Рамо в операх, тщательно выписывали и орнаментировали ведущие голоса. Конкретно, это проявлялось в нотации и в учении об аффектах, где главная мысль (sujet) должна была быть подана максимально ясно. В ту эпоху подобное выделение достигалось не динамикой, а артикуляцией, регистром и ритмическим оформлением.

Итог:

le chant bien en dehors — исполнительское указание, требующее особо ясного, выпуклого и выразительного проведения мелодической линии на передний план музыкальной фактуры.