листэ́ссо тэ́мпо (итальянский, "l'istesso tempo") — музыкальный термин, означающий "тот же темп".

Дословный перевод и смысл:

"l'" — определённый артикль; "istesso" — тот же самый; "tempo" — время, темп.

Буквально l'istesso tempo означает "тот же самый темп".

Этот термин обозначает указание для исполнителя сохранить прежнюю метрическую пульсацию (скорость основных долей) при смене тактового размера, например, при переходе от 4/4 к 2/2 или от 3/4 к 6/8.

От простого "a tempo" (в темпе), которое возвращает к первоначальному темпу после отклонений, его отличает специфическое применение именно в момент изменения размера, требующее мысленного пересчёта долей для сохранения их скорости.

Применение в музыке:

l'istesso tempo пишется в нотах в момент смены тактового размера. Оно предписывает, чтобы длительность основной доли (чаще всего половинной или четвертной) в новом размере была равна по продолжительности аналогичной доле в предыдущем. Например, при переходе от размера 4/4 (где четверть = 120) к размеру 2/2 с указанием l'istesso tempo, пульс половинной ноты в новом размере также должен равняться 120, что фактически вдвое ускоряет внутреннее движение, если считать четвертями. Это требует от исполнителя переключения восприятия метрической единицы.

Нюансы и сравнения:

l'istesso tempo функционально близко к указанию "in altra notazione" (в другой нотации), так как подчёркивает, что изменение — лишь в способе записи, а не в скорости музыки. Оно противоположно по смыслу указаниям "doppio movimento" (вдвое быстрее) или "mittel Bewegung" (среднее движение), которые прямо предписывают изменить скорость.

Исторический контекст:

Проблема сохранения темпа при смене пропорций (пропорциональная мензуральная нотация) была центральной в музыке Ренессанса и раннего барокко. К середине барокко система тактовых размеров и темповых обозначений стабилизировалась, но необходимость в указаниях, подобных l'istesso tempo, сохранялась при сложных метрических модуляциях. Композиторы эпохи барокко, работавшие с развитыми полифоническими формами и контрастными разделами, такие как Иоганн Себастьян Бах в своих органных прелюдиях и фугах, Георг Фридрих Гендель в ораториях или Жан-Филипп Рамо в клавесинных пьесах, могли подразумевать подобные переходы, хотя явная ремарка "l'istesso tempo" стала стандартной позднее. Конкретно, это проявлялось в случаях, когда трёхдольный размер (например, 3/4) сменялся составным шестидольным (6/8), но пульс восьмых должен был оставаться постоянным. В ту эпоху темп часто определялся по типу тактового размера и его пропорциям, зафиксированным в теории, поэтому такое указание было частью более широкой системы нотации.

Итог:

l'istesso tempo — темповое и метрическое указание, предписывающее сохранить неизменной скорость основных долей при смене тактового размера, что требует от исполнителя переосмысления метрической единицы счёта.