крóйцунг (немецкий, "Kreuzung") — музыкальный термин, означающий "перекрещивание, скрещивание голосов в полифонической ткани".

Дословный перевод и смысл:

"Kreuzung" — от глагола "kreuzen" — скрещивать, пересекать.

Буквально Kreuzung означает "перекрещивание", "пересечение".

Этот термин обозначает контрапунктический приём, при котором два или более голосов меняются местами по высоте: тот, который был выше, опускается ниже другого, и наоборот.

От простого пересечения голосов (где они лишь на мгновение меняются местами) его может отличать более продолжительное или структурно значимое скрещивание, меняющее восприятие ведущего и сопровождающего голосов.

Применение в музыке:

Kreuzung применяется в полифонической музыке (фуги, инвенции, каноны) и в сложной гомофонно-гармонической фактуре для обогащения звучания, создания плавности движения голосов и избегания параллелизмов. Этот приём позволяет сохранить самостоятельность и плавность (good voice leading) каждого голоса. Например, в трёхголосной фуге средний голос, ведущий мелодию, может на время опуститься ниже басового, создавая временное скрещивание, но не нарушая общей логики развития.

Нюансы и сравнения:

Kreuzung, в отличие от октавного удвоения, предполагает именно обмен позициями разных по высоте голосов, в то время как от простого движения голосов параллельными терциями или секстами её отличает момент "пересечения" и изменения их иерархии.

Исторический контекст:

Приём скрещивания голосов (Kreuzung) был хорошо известен и активно использовался композиторами эпохи барокко, для которых плавное и логичное ведение каждого голоса в полифонической ткани было первостепенной задачей. Конкретно, этот приём постоянно встречается в контрапунктических произведениях Иоганна Себастьяна Баха — в его инвенциях, симфониях, фугах из "Хорошо темперированного клавира" и в вокальных полифонических частях кантат и месс. Композиторы, такие как Георг Филипп Телеман в своих полифонических сюитах и Дитрих Букстехуде в органных прелюдиях, также мастерски применяли Kreuzung для достижения плотной, но ясной текстуры. В барочной музыке для клавира (у Франсуа Куперена, Жана-Филиппа Рамо) и в ансамблевых сочинениях (у Арканджело Корелли, Антонио Вивальди) скрещивание голосов помогало обойти технические ограничения инструментов и распределить материал между руками или инструментами наиболее естественным и выразительным образом. В барочной теории музыки этот приём рассматривался как необходимое средство для соблюдения правил контрапункта и обогащения гармонического языка.

Итог:

Kreuzung — это контрапунктический приём скрещивания голосов по высоте, используемый для обеспечения плавного и самостоятельного движения каждого голоса в полифонической или сложной гомофонной фактуре, обогащая звучание и избегая статичности.