крэбскано́н (немецкий, "Krebskanon") — музыкальный термин, означающий "канон, в котором одна голосовая партия является точным обращением (ракоходом) другой".

Дословный перевод и смысл:

"Krebs" — рак.

"Kanon" — канон.

Буквально Krebskanon означает "ракоходный канон" или "канон-рак".

Этот термин обозначает строгую полифоническую форму, в которой мелодия второго голоса является точным обратным (от конца к началу) воспроизведением мелодии первого голоса, подобно тому как рак движется задом наперёд.

От простого канона его отличает использование специфического контрапунктического приёма — обращения (ракохода) мелодии, а не её простого повторения или имитации в другом интервале.

Применение в музыке:

Krebskanon применяется как высшая форма контрапунктического мастерства, демонстрирующая интеллектуальную и конструктивную сторону композиции. Такие каноны встречаются в сложных полифонических циклах (например, в "Музыкальном приношении" или "Искусстве фуги" Баха) и служат упражнением для композиторов. Например, в Krebskanon мелодия, сыгранная от первой ноты к последней в верхнем голосе, будет звучать одновременно от последней ноты к первой в нижнем голосе, создавая гармоничное сочетание.

Нюансы и сравнения:

Krebskanon, в отличие от канона в увеличении или уменьшении, использует не изменение длительностей, а инверсию временно́й последовательности звуков, в то время как от канона в обращении (инверсии интервалов) его отличает именно обращение порядка нот, а не их высотного направления.

Исторический контекст:

Искусство построения сложных канонов, включая ракоходные, достигло своего апогея в эпоху позднего Возрождения и барокко, когда контрапункт рассматривался как наука и искусство одновременно. Композиторы нидерландской школы (например, Йоханнес Окегем) разрабатывали подобные техники. В эпоху барокко мастером ракоходных и других сложнейших канонов был Иоганн Себастьян Бах, ярчайшим примером чего является его "Музыкальное приношение" (BWV 1079), созданное на тему Фридриха II Прусского и содержащее несколько ракоходных канонов. Однако и другие композиторы барокко, такие как Георг Филипп Телеман в своих полифонических сочинениях или Иоганн Пахельбель в органных хоральных обработках, использовали каноническую технику высокой сложности. Конкретно, ракоходный канон был не просто техническим трюком, но символом божественного порядка, симметрии и непостижимой гармонии мироздания в понимании барочных мастеров. Работа над такими формами считалась высшим проявлением "musica poetica" — композиторского искусства как созидательного акта.

Итог:

Krebskanon — это сложная полифоническая форма канона, в которой голоса движутся навстречу друг другу как прямые и обратные версии одной мелодии, демонстрируя высочайшее контрапунктическое мастерство и интеллектуальную глубину композиторского замысла.