кóнтрасубъéкт (немецкий, "Kontrasubjekt") — музыкальный термин, означающий "второстепенная, но обязательная тема в фуге, сопровождающая ответ".

Дословный перевод и смысл:

"kontra-" — приставка, означающая "против" или "навстречу".

"Subjekt" — тема, субъект (в фуге).

Буквально Kontrasubjekt означает "противотема" или "контратема".

Этот термин обозначает самостоятельную, но второстепенную мелодическую линию в фуге, которая при первом проведении сопровождает ответ (второе проведение темы) и в дальнейшем часто контрапунктирует с темой или ответом.

От побочной темы в сонатной форме его отличает строгая полифоническая природа, обязательность появления вместе с ответом и функциональная роль контрапунктирующего голоса.

Применение в музыке:

Kontrasubjekt применяется в полифонических формах, прежде всего в фуге, где он является структурно обязательным элементом экспозиции. Он контрапунктически сочетается с темой и ответом, обеспечивая тематическое богатство и единство полифонической ткани. Например, после того как тема прозвучала в тонике, а ответ вступает в доминанте, kontrasubjekt сопровождает этот ответ, создавая с ним двойной контрапункт.

Нюансы и сравнения:

Kontrasubjekt, в отличие от свободного противосложения, является фиксированной, запоминающейся мелодией, которая повторяется в течение фуги, в то время как от самой темы (субъекта) его отличает подчинённая, сопровождающая роль, хотя он и обладает высокой степенью мелодической самостоятельности и контрапунктической сочетаемостью с темой.

Исторический контекст:

Концепция Kontrasubjekt как обязательного структурного элемента сформировалась в эпоху высокого барокко, достигнув вершины в творчестве Иоганна Себастьяна Баха. Однако её истоки можно найти в более ранней полифонической практике, например, в имитационных мотетах и ричеркарах композиторов эпохи Возрождения и раннего барокко, таких как Джованни Палестрина или Орландо ди Лассо, где один голос мог постоянно сопровождать имитируемую тему. В барочную эпоху до Баха принцип контрапунктически обязательной противотемы развивали такие композиторы, как Иоганн Пахельбель в своих органных фугах и чаконах, Дитрих Букстехуде, чьи органные произведения демонстрируют сложное тематическое сплетение, и Георг Фридрих Гендель в своих клавирных сюитах. Конкретно, это проявлялось в чётком противопоставлении темы и контрасубъекта уже в экспозиции фуги, что создавало основу для всего последующего развития. В барочной фуге kontrasubjekt понимался как равноправный партнёр темы в диалектическом музыкальном диалоге.

Итог:

Kontrasubjekt — это обязательный тематический элемент фуги, представляющий собой самостоятельную мелодическую линию, которая в экспозиции сопровождает ответ, а в дальнейшем развитии постоянно контрапунктирует с основной темой, обеспечивая единство и насыщенность полифонической ткани.