контрабáс-кларинэттэ (немецкий, "Kontrabaß-Klarinette") — музыкальный термин, означающий "самый низкий из практических кларнетов".

Дословный перевод и смысл:

"kontra-" — приставка, обозначающая звучание на октаву ниже.

"Baß" — низкий, басовый голос или регистр.

"Klarinette" — кларнет, деревянный духовой инструмент с одинарной тростью.

Буквально Kontrabaß-Klarinette означает "контрабасовый кларнет".

Этот термин обозначает самый большой и низкий по звучанию представитель кларнетового семейства, звучащий на октаву ниже бас-кларнета.

От бас-кларнета его отличает более низкий строй (обычно in B или in C), значительно бо́льшие размеры и характерный глубокий, фундаментальный тембр.

Применение в музыке:

Kontrabaß-Klarinette применяется в основном в симфонических оркестрах и больших ансамблях для усиления самых низких партий группы деревянных духовых, создания мощного басового фундамента и специфических колористических эффектов. Её партия записывается в основном в басовом ключе. Например, композитор может поручить Kontrabaß-Klarinette сольную фразу в самом низком регистре для создания мрачной или таинственной атмосферы.

Нюансы и сравнения:

Kontrabaß-Klarinette, хоть и является логическим продолжением семейства, по тембру и фактурной роли часто ближе к контрафаготу, чем к сопрановым кларнетам, однако её характерный "деревянный", слегка гнусавый и бархатистый оттенок звука позволяет отличить её от более сухого и компактного тембра фагота, в то время как от ещё более редкого субконтрабасового кларнета (октав-контрафагота) её отличает практическая распространённость и относительная управляемость.

Исторический контекст:

Прототипы глубоких кларнетов появились в конце XVIII — начале XIX веков, в эпоху позднего барокко и раннего классицизма, когда композиторы искали новые тембры для обогащения оркестровой палитры, однако полноценная kontrabaß-klarinette была сконструирована значительно позже. Потребность в мощных басовых голосах в духовых ансамблях, возникшая в барочной практике (например, в торжественных кантатах Генриха Шютца или в произведениях для больших составов Дитриха Букстехуде, где применялись басовые дульцианы и поммеры), косвенно подготовила почву для появления таких инструментов. Конкретно, в барочную эпоху басовые деревянные духовые часто выполняли роль basso continuo в ансамблях. Понимание необходимости отдельного, тембрально однородного басового голоса в семействе инструментов является ключевой идеей, получившей развитие в более поздние периоды.

Итог:

Kontrabaß-Klarinette — это редкий оркестровый инструмент, расширяющий нижний диапазон и обогащающий тембральную палитру деревянной духовой группы за счёт своего глубокого, бархатистого фундаментального звучания.