консона́нц (немецкий, "Konsonanz") — музыкальный термин, означающий "консонанс", "созвучие".

Дословный перевод и смысл:

"Konsonanz" — созвучие, согласие, консонанс (от лат. consonantia — созвучие, согласие)

Буквально Konsonanz означает "созвучность", "согласное звучание".

Этот термин обозначает благозвучное, устойчивое, воспринимаемое как "спокойное" и "разрешившееся" сочетание двух или более звуков (интервал, аккорд), в основе которого лежит простое соотношение частот (например, октава 1:2, квинта 2:3).

От диссонанса (Dissonanz) его отличает ощущение завершённости, устойчивости и отсутствия напряжённости, требующей разрешения.

Применение в музыке:

Konsonanz является фундаментальным понятием в гармонии и теории музыки. Консонантные интервалы (чистые примы, октавы, квинты, кварты, а также терции и сексты в рамках мажорно-минорной системы) образуют основу устойчивых, тонических аккордов. Вся гармоническая логика классической тональности строится на противопоставлении консонанса (устойчивость, покой) и диссонанса (напряжение, движение), где диссонанс стремится разрешиться в консонанс. Например, доминантсептаккорд (диссонанс) разрешается в тоническое трезвучие (консонанс).

Нюансы и сравнения:

Konsonanz (благозвучное, устойчивое созвучие) является антонимом Dissonanz (неустойчивое, напряжённое созвучие). В разные исторические эпохи граница между ними менялась: например, терция в Средневековье считалась диссонансом, а в барокко и позже — консонансом.

Исторический контекст:

Теория консонанса и диссонанса была одной из центральных тем музыкальной науки и эстетики эпохи барокко. Опираясь на античные пифагорейские традиции и новые физические открытия (Мерсенн), теоретики барокко, такие как Иоганн Йозеф Фукс ("Graduus ad Parnassum"), дали строгие правила употребления диссонансов, которые всегда должны были быть подготовлены и разрешены в консонанс. Это было частью учения о строгом стиле (stile antico). Композиторская практика барокко (И.С. Бах, Г.Ф. Гендель, А. Вивальди) блистательно использовала контраст консонанса и диссонанса для создания драматургии, напряжения и выразительности. Конкретно, для барочной музыкальной риторики консонанс был аналогом утверждения, покоя, а диссонанс — вопросом, восклицанием, страданием. Таким образом, управление Konsonanz и Dissonanz было главным средством управления аффектами слушателя.

Итог:

Konsonanz — консонанс, благозвучное, устойчивое и лишённое напряжённости созвучие, которое в диалектическом единстве с диссонансом образует основу гармонического движения в европейской тональной музыке, причём теория и практика их взаимодействия были систематизированы именно в эпоху барокко.