комбинацио́нстёнэ (немецкий, "Kombinationstöne") — музыкальный термин, означающий "комбинационные тоны", "сочетательные тоны".

Дословный перевод и смысл:

"Kombination" — сочетание, комбинация

"Töne" — тоны, звуки (мн. ч. от Ton)

Буквально Kombinationstöne означает "сочетательные тоны".

Этот термин обозначает акустическое явление, при котором при одновременном звучании двух громких чистых тонов (основных) человеческое ухо (или физическая система) воспринимает один или несколько дополнительных, реально не звучащих тонов, частота которых является суммой или разностью частот исходных тонов (разностные тоны — Differenztöne) или их более сложными комбинациями.

От реально звучащих обертонов (Obertöne) их отличает то, что они не присутствуют в изначальном спектре, а возникают как субъективный слуховой эффект (или результат нелинейности звуковой системы) при взаимодействии двух первичных звуков.

Применение в музыке:

Kombinationstöne имеют значение в теории строя и настройки инструментов, особенно у органов и в ансамблях а cappella, где они могут влиять на восприятие чистоты интервалов. Разностные тоны низкого порядка (например, при звучании квинты) могут быть слышны как басовый тон, усиливающий фундамент. Настройщики фортепиано и органы иногда сознательно используют это явление для проверки чистоты интервалов. В музыке XX века некоторые композиторы (например, Дьёрдь Лигети) сознательно работали с комбинационными тонами как с композиционным элементом.

Нюансы и сравнения:

Kombinationstöne (субъективные или физические тоны, порождаемые парой основных) отличаются от Obertöne (обертонов, которые объективно присутствуют в спектре одного звука) и от Resonanztöne (резонансных тонов, которые могут возбуждаться в резонирующих телах). Термин "Tartini-Töne" (тоны Тартини) является историческим синонимом, названным в честь скрипача Джузеппе Тартини, открывшего это явление.

Исторический контекст:

Явление Kombinationstöne было открыто и описано в эпоху барокко. Его первооткрывателем считается скрипач и композитор Джузеппе Тартини (1692-1770), который заметил, что при исполнении двойных нот (особенно терций и секст) слышится третий, низкий тон. Он назвал их "terzo suono" (третий звук). Это открытие было важным вкладом в акустику и теорию музыки барокко. Другие учёные и музыканты того времени, такие как Жан-Филипп Рамо, также интересовались этим феноменом. Конкретно, для барочных теоретиков, стремившихся понять математические и физические основы благозвучия (consonance), изучение Kombinationstöne было частью более широкой программы исследования природы музыкального звука. Таким образом, хотя само явление объективно, его открытие и осмысление являются достижением научной мысли эпохи барокко.

Итог:

Kombinationstöne — субъективно воспринимаемые или физически порождаемые дополнительные тоны, возникающие при одновременном звучании двух громких чистых тонов; акустическое явление, открытое и изучавшееся в эпоху барокко (Тартини, Рамо), имеющее значение для теории строя и настройки инструментов.